从1996年至今，中国真人秀节目已历经了近20个年头，其发展也由前期战战兢兢的摸索逐渐到现在的大胆创新、模式引进和本土化改造。中国的电视真人秀节目已经初具规模，并且已经成为当下电视节目的主流形态之一。节奏是所有艺术最基本的力量所在。节奏渗透在各个艺术门类之中，在音乐、美术、文学等艺术门类中，节奏呈现出很大的不同。在电视艺术这样一种综合性较强的艺术门类中节奏也会呈现出一种电视化的特点。在真人秀节目中，节目内容和环节繁杂，细小的事件非常多，但是观众喜爱观看,与此同时却不会产生凌乱甚至厌恶感，这是因为真人秀节目在组织和结构内部事件时形成了一种有序的运行秩序，并且给观众形成了一种结构化的节奏认知，正是这种内部因素，使得观众不仅不会厌恶观看，反而会觉得节目整体运行平稳有序。因此，真人秀节目要想吸引观众的眼球，创造出更好的形式与内容，控制好节目的结构化节奏是一个很重要的问题。目前,学界关于电视真人秀节目的研究大多数集中于节目的虚构与真实；真人秀节目的形态、类型及特征；真人秀节目的发展趋势以及真人秀的叙事策略等几个方面。而对于审美领域的重要范畴，节奏的分析尚不多见，结构化的节奏更是少之又少。因此，有必要把结构化节奏纳入真人秀节目的分析视角之中进行单独考量。本文采用个案分析的方法并结合波士顿矩阵对于真人秀节目的节奏的概念及其功能进行了阐述，并从时间长度和强度两个层面进行了相关分析，提出了真人秀节目的结构化节奏的形态及其艺术手法。文章第一部分通过对节奏的定义的分析，给出了在真人秀节目中的结构化节奏的界定,即：结构化节奏是由不同事件的时间长度和内容强度形成的一种规律化的运行秩序，其主要魅力在于刺激、调动以及配合观众的内心情感，其表现形式包括时间长度和强度两个要素。同时，笔者从审美、风格以及受众三方面阐述了真人秀节目的结构性节奏对于电视艺术的重要作用。第二部分笔者借鉴了波士顿矩阵的分析方法，将结构化节奏的表现形态分为四种类型，分别是：长强组合、短强组合、长弱组合以及短弱组合。在第三部分中，笔者从具体案例出发，详细分析了在不同类型真人秀节目中结构化节奏的具体表现形态。第四部分笔者从时间长度和内容强度两方面总结了形成真人秀结构化节奏的一系列艺术手法。可以说，真人秀节目实际上是一个节奏化的运行过程。结构化节奏，不仅仅是节目的一种外在显现，更是一个可以在制作过程之中人为调控的重要元素。通过对于结构化节奏的调控，可以形成节目特有的风格特征，调节观众的心理感受，对于提高节目收视率有着极其重要的作用。