法国作曲家阿希尔·克劳德·德彪西为20世纪音乐的发展开辟了新道路。他的音乐不仅构思方法新颖,而且在曲式、和声、旋律的发展上也是突破了古典、浪漫主义的一系列原则,加之在音乐创作中将自身的音乐技法与东方文化因素的融合,使得其作品独具个人特色。细数有关德彪西的钢琴作品,人们更愿意倾向于对其“印象主义”风格作品的研究,而对其具有“东方元素”作品的研究却着墨不多。但在德彪西的音乐发展道路中,“东方元素”是越来越被重视、不可或缺的灵感来源和必要手法。德彪西的钢琴曲《塔》常常被作为德彪西钢琴音乐中具有东方情调的典型代表之一,有学者认为这部作品是受加美兰音乐(Gamelan)的影响,因为其与加美兰音乐在多声织体与结构形式等方面都很相像。本文重点在于探讨德彪西钢琴作品《塔》对于加美兰音乐的借鉴和其与中国传统“意”“行”“神”上的相互融合。在研究了德彪西钢琴作品中“东方元素”的由来与成因的基础上,以其作品《塔》为例,从和声调式、织体以及音乐内容与风格等方面对“东方元素”的体现进行了阐述,并且与加美兰音乐进行了比较。最后对于《塔》的演奏风格及踏板的运用进行了探讨,本文写作的目的旨在能够进一步了解德彪西钢琴作品中的“东方元素”,探究东方音乐在“印象派”钢琴音乐作品中的体现,这样既可以进一步领悟到东方音乐的真正内涵,又能达到更准确指导德彪西钢琴作品演奏。