08年和12年,两部新改编的《画皮》电影颇为轰动,在创造了票房奇迹的同时,也引发了人们的热议。本论文探究隐藏在这两部电影背后的男权意图和男权观念,全文共分为五部分,第一部分为绪论,简介两部电影的轰动情况和现有的研究现状,综述相关研究成果。第一章,对《聊斋》中的“画皮”故事作溯源探究,揭示原故事由于具有恐怖、艳情、魔幻及道德教谕等元素,适宜“电影性”,因而“画皮”故事多次被改编为电影。本章介绍了电影史上的11次改编作品并对其中一些主要作品作了简介,例如鲍方版的《画皮》侧重恐怖,李翰祥版侧重艳情,胡金铨版则侧重魔幻动作等。第二章,重点分析08年陈嘉上版和12年乌尔善版《画皮》电影的改编特征,揭示其通过“情节之变”和“人物之变”,例如将“猥琐书生变伟丈夫”、“獠牙鬼变可爱狐”,同时又谨守“永恒的贤妻”等,使得在惊悚诡异中进行传统道德教谕的原“画皮”故事,变成凄美感人的男女情爱故事并凸显了爱情至上,为爱牺牲的主题特征。第三章,揭示两部《画皮》电影在改编中,都引入了一些具有现实性的“新”内容,诸如现代家庭关系的映射、“小三”问题的凸显、要“皮”还是要“心”的困扰和抉择等等,但在这些“新”内容的背后,两部作品呈现了这样的人物特征和主题走向:“好女人”都是“顺从仰慕男人的女人、年轻美貌的女人、为男人着想、为男人牺牲的女人”。因此两部《画皮》电影,和文艺史上诸多渗透着男权意图和男权观念的作品一样,可谓是花样翻新地传达了“男为主、女为辅”,“女人唯有从属男人才有价值”的男权意图和男权观念,并且借电影这样的大众媒介得以强势传播,产生了更加广泛和隐蔽的影响。本文在结语部分指出,应当看清两部《画皮》电影隐藏于其票房成功背后的男权文化性质,而两部《画皮》电影的“成功”正提醒人们:女性真正的独立解放,还有艰难漫长的道路要走。