蒙古族当代著名抄尔演奏家、马头琴演奏家布林先生为研究对象。笔者在本文中用民族音乐学文化传承者的视角和研究方法首先对布林先生的抄尔、马头琴艺术的继承及其艺术生活进行讲述并对他的抄尔、马头琴改革实践与艺术理论成果进行分析和论证。其次布林先生对抄尔、马头琴艺术的传承,保护,发展观点进行整理和理论化。最后总结全文提出布林先生对抄尔马头琴艺术做出的贡献。全文有绪论,正文,结语三个部分组成。正文由三个章节组成。第一章中对布林先生的抄尔、马头琴艺术的继承及其艺术生活的讲述为主,也是全文的基础。第一节讲述布林先生的青少年时代的回忆。第二节是本章的主要内容,这里讲述.了布林先生的抄尔马头琴艺术的全面继承和整个艺术生活的回忆。第二章第一节里讲述布林先生对抄尔,马头琴的半个多世纪的实践与改革的参与过程。这也是布林先生的对抄尔、马头琴乐器本身的一种继承和传承过程。第二节里对布林先生的抄尔、马头琴艺术理论研究成果的分析并和论证。这也是全文的重点。首先对布林先生的抄尔、马头琴渊源研究的独创性与开拓性并加以论证。其次对布林先生的抄尔、马头琴的艺术特征的研究进行分析并发现他的三种定弦五种演奏体系的科学性与全面性并加以论证。第三节里对布林先生的搜集整理,移植改编,独家创作的乐曲进行分析；并更加证明他的三种定弦五种演奏体系的丰富表现力和蒙古族抄尔类弓弦乐的器高度发展特征。第三章中首先对布林先生的抄尔、马头琴艺术的传承方式种类与变迁进行研究。其次对布林先生的抄尔、马头琴艺术的传承观点进行分析。再次对布林先生的抄尔、马头琴艺术的校园传承观点进行研究并加以理论化。最后对布林先生抄尔、马头琴艺术的杰出贡献。结语里记感谢致意。