穆夏笔下的女性形象优雅、甜美、性感的同时又散发出圣洁的光芒,其独特的设计被称为“穆夏风格”。“穆夏风格”用线条模拟出自然界有机生物的形态,因此画面具有自然主义的装饰特点。它将曲线发挥到一种极致,曲线在画面中不仅作为装饰手段,还贯彻到人物主体上,将曲线以其流畅的形式描绘出女性优美的躯体,为画面带来韵律、流畅之感。在构图结构上,圆形的装饰框架与人物身躯的组合,形成了穆夏风格中独特的“Q字型”构图,其对圆形的运用赋予了女性形象神圣纯洁之感。月份牌在表现形式上吸收了西方绘画与中国传统年画的技法,其中由郑曼陀开创出的擦笔水彩技法被广泛运用,它沉着的擦炭结合水彩的灵动形成了月份牌的独特视觉语言。早期月份牌表现主题内容宽泛,到中后期多以女性形象为表现主体,月份牌清纯秀丽或性感妩媚的女性风靡了整个中国。穆夏插画和月份牌的成功都是建立在商业和审美结合的特点下,两者在反应时代特色的同时又具有突破创新的精神。它们最大的共同点是对女性形象的运用,穆夏插画中的女性形象融合古典女性的气质又具备独特的视觉语言;月份牌吸收西方艺术的精华又保留中国本土艺术的特色,摩登女郎的形象随着月份牌的流行走进千家万户,穆夏插画与月份牌都在商业插画领域取得过巨大的成功。论文通过对穆夏插画与月份牌的对比研究,在表现形式上总结了两者引导性的构图、连续性的插图形式、匾额结构等艺术共同点,从而深入的挖掘穆夏插画的艺术价值和对中国插画的影响。穆夏插画对中国绘画艺术的影响,不仅体现在近代中国月份牌的表现形式和手法上吸收其艺术特点,同时也体现在许多当代中国漫画、插画家的创作风格上。论文主要分析穆夏风格中流畅的线条、立体感的女性形象、装饰性的特点三个主要特征在中国商业插画中的体现,以期为当代中国商业插画发展带来更多的启示和借鉴。