詹姆斯·乔伊斯(JamesJoyce，1882．1941)是20世纪举世公认的文坛巨匠。其经典作品《青年艺术家的肖像》和《尤利西斯》都受到广大读者和评论家的关注。《流亡者》作为乔伊斯唯一一部传世的戏剧，多年来，特别是在中国，并未能得到应有的重视。然而，这部戏剧确实是一部倾注了乔伊斯许多心血的重要作品，正确地解读其艺术特征对于我们理解乔伊斯及其作品很有帮助。本文将着重分析乔伊斯戏剧《流亡者》中的艺术特征来说明其戏剧的现代性。 本文将会分为六个部分：绪论、第一章(剧作家乔伊斯及其代表作《流亡者》)、第二章(《流亡者》对乔伊斯本人生活的反映)、第三章(《流亡者》中的象征主义)、第四章(《流亡者》其他的艺术特征)和结论。 绪论部分将说明本文将通过分析《流亡者》这部戏剧的艺术特征来说明其现代性。“现代性”是一个含义复杂的词，现代主义文学中的现代性体现在考察的对象改为了人的内心世界而不是外部的物质世界。本文认为，能够反映出现代人的内心世界的部分就具有现代性。这部分还会回顾国内外对乔伊斯作品的接受、研究状况，说明乔伊斯研究在我国外国文学研究中所占的地位，并指出国内对于乔伊斯的戏剧《流亡者》的重视和研究程度还很低，研究《流亡者》对于乔伊斯研究具有极其重要的意义。 第一章主要写《流亡者》诞生的前因后果以及它对乔伊斯本人的意义，对乔伊斯研究的意义，由于《流亡者》在中国的接受程度还不高，甚至目前还没有中文版本，因此对大多数人来说情节并不熟悉，而且其剧情对于理解乔伊斯戏剧的自传性这一艺术特征非常重要，因此介绍剧情十分必要。 《流亡者》的主人公理查德和乔伊斯本人一样也是一位自我流放到意大利的爱尔兰作家。他于1912年携十年前与其私奔海外的情人伯莎回到都柏林作短暂的访问。其间，理查德重会了老情人——好朋友罗伯特的表妹，与他志趣相投的音乐教师比阿特丽斯，而伯莎则投向了罗伯特的怀抱。于是，四人共同陷入了痛苦的感情纠葛之中。 乔伊斯虽然是靠小说征服了世界，但是却是戏剧领他走进了文学的大门。还是个年轻的学生的时候，乔伊斯就十分崇拜挪威戏剧大师易卜生。乔伊斯18岁的时候还曾经在《双周评论》中发表题为《易卜生的新戏剧》的评论文章，造成了一定的影响，并且得到了大师本人的关注。1900年夏天，乔伊斯写了一个剧本《辉煌生涯》(ABrilliantCareer)，他称之为“我生涯第一部真正作品”。虽然《辉煌生涯》已经失传，但是我们不难看出，乔伊斯在文学创作之初是把目光放在了戏剧，而非小说。《流亡者》是乔伊斯唯一发表，而且流传至今的戏剧作品，其中倾注了乔伊斯的许多心血。解读和分析《流亡者》对研究乔伊斯、理解“天书”《尤利西斯》、《芬尼根的守灵夜》都有很大的意义。 第二章主要论述的是《流亡者》对乔伊斯本人私生活的艺术反映。这种私生活包括他的日常的、情感的生活和他的政治观点、政治抱负等。根据多部乔伊斯传记的集中反映，从1909年至1912年，乔伊斯与诺拉之间的感情一度出现了危机。乔伊斯怀疑诺拉在的里雅斯特与一个名叫普雷齐奥索的花花公子有染。和不少乔伊斯憎恶的人一样，普雷齐奥索这个不光辉的形象被写入了乔伊斯的作品中，而且还在其出版的唯一的一部戏剧中以“反面角色一号”出现，可见这次感情危机对乔伊斯的影响。乔伊斯还曾经怀疑过诺拉与他大学时的朋友科斯格雷夫和葛加提在他之前有过恋情，这些对诺拉不忠的担心都反映在了《流亡者》中，这反映了乔伊斯性格里面有虐待和受虐的成分，他渴望自己被朋友出卖，又喜欢在精神上折磨爱人和朋友。把自己的个人经历经过艺术加工用来表现内心的不满、愤怒和猜疑是现代主义作品现代性的重要体现，本章节就乔伊斯戏剧的自传性这一点来论述其现代性。 第三章主要讨论象征主义在戏剧《流亡者》中的运用。象征主义运动起源于19世纪的法国，在那个时候诗人们运用一种复杂的文学手法来表达深刻、丰富的感情，是现代主义作品的主要特征。受到欧洲象征主义的影响，象征手法的运用一直是乔伊斯作品的一个重要特色。首先，乔伊斯喜欢在作品人物的名称上下功夫做手脚。《流亡者》中主人翁的名字自然有其深刻含义。巧的是两个男主人公的名字都是以R开头的，而女主人公的名字都是以B开头的，这些作者的精心安排也有丰富的象征意义。其次，“玫瑰”、“母牛”等在《肖像》中多次出现形象的形象在本剧中也有所体现。这些象征手法的运用是这部戏剧的现代性的具体表现。 第四章讨论的是戏剧《流亡者》中体现出的其他的艺术特征。对经典作品的模拟和戏仿也是现代主义作品特征之一，而且现代主义作品中的人物往往都是个性复杂，情节也是充满了各种可能性。这些体现现代主义作品现代性的艺术特征在《流亡者》中都有体现。乔伊斯从经典作品中汲取了不计其数的灵感。《尤利西斯》之所以成为乔伊斯的传世之作，和其对经典作品《奥德赛》戏仿有很大的关系。他的戏剧观受亚里士多德戏剧观影响很大，但丁又使他情不自禁在作品中多次留下痕迹，剧中背叛与被背叛的关系也很容易让人联想到《圣经》中的耶稣和犹大。在文中，我们必定还能找到许多从《圣经》、希腊戏剧、荷马史诗、《神曲》、莎士比亚戏剧等经典作品的模仿和借鉴。《流亡者》还给所有的读者和观众留下了一个永远解不开的悬疑：女主人公伯莎到底有没有委身罗伯特?这个千古谜团也许正想理查德说的那样：“你可以告诉我，但我永远也不会知道。”主人公理查德复杂的性格也是这部戏剧的一大特征。虐待和受虐与他的难以理解如影相随。伯莎费尽心思想理解他，但还是满腹疑惑，读者也很难准确地理解他。 结论部分简要的总结《流亡者》的艺术特征，并进一步指出自传性，象征主义，对经典作品的借鉴和其他的一些艺术特征共同的形成了《流亡者》独特的风格和乔伊斯戏剧的现代性。