宋词歌曲,大致分为两种,一为古代文人的所创的词且能唱词。例如:最具有代表性的并且流传至今唯一带有乐谱的宋代词乐集--《白石道人歌曲》(姜夔所著)。另一种就是以古代文人创作的词为歌词加以现代作曲方法谱曲,例如:《但愿人长久》、《独上西楼》等。这些宋词歌曲贯穿了中华民族上下五千年的灿烂文化,是民族文化在艺术领域的重要体现,也是对中国民族音乐的传承和创新,对中国艺术歌曲的演唱做出了不可磨灭的贡献。在本论文中,笔者从宋词新曲的风格角度出发,选取豪放派词人苏轼和婉约派女词人李清照两种不同风格的宋词新曲作为代表,一首为宋代最著名的长调金曲《念奴娇·赤壁怀古》,另一首为易安体词中最具有代表性的小令《一剪梅·红藕香残玉簟秋》为例。首先,从理论和实践相结合的角度出发,对宋词词作和歌曲风格有一个整体的把握。其次,对两首曲子的曲式结构和调式调性进行分析,从而进一步探究中国古词如何巧妙的与西洋音乐相结合。最后,对词作者和作品背景,通过对诗词的解读,词曲结合的特点,再加入笔者作为演唱者本身多年的声乐基础对这两首宋词歌曲从演唱技巧、情感表现等方面进行论述。通过对以上几个问题的探究,一方面通过对宋词在现代音乐创作手法下的探究,从而促进和发展更多的古诗词歌曲与西洋音乐创作手法的有机结合。另一方面通过对宋词新曲在气息、腔体共鸣、咬字等方面的探究为声乐爱好者或宋词研究者提供一些演唱技巧的指导,也希望更多的人能从中获益,不仅可以更多的传唱古诗词歌曲也要大力弘扬和传承我国古典诗词文化。