山水画的皴法主要分为两大流派——斧劈皴和披麻皴,在山水画的发展中,二者一盛一衰,相互更替。两大皴法的发起和巅峰亦都是宋元时期,文章着重从宋元讲述两者的兴起,发展及其内在独立的美学价值。从范宽的《溪山行旅图》中的“雨点皴”,到郭熙《早春图》中的“卷云皴”,再到李唐《万壑松风图》的“小斧劈皴”,完成了皴法点、线、面的一种过渡,也是皴法的发展与完善;黄公望的《富春山居图》主要运用的长披麻皴,写意性较强,主要师从赵孟頫,其思想和理论是受其影响,赵孟頫的思想亦是“尙古意”“以书入画”,在作画上更是直追宋以前。宋代主要的思想潮流是理学,更多的从大自然中取景,元代主要学派为道教,崇尚以心为主,抒发心中逸气。从可游可居到抒情写意,在笔墨表达上,一方情感的直接表达,一方内敛其中,一方写实山景近在眼前,一方抒情置山于千里之外,一方侧锋淋漓畅快,一方中锋收敛其中,两者各有千秋,褒贬不一,均是值得我们学习。宋元时期是中国山水画发展的黄金时期,其皴法表现和各种笔墨表达臻于完善,文章集中对宋元山水画的皴法形式和笔墨表现进行较为系统的研究。