“五四”运动和“新文化”运动为中国的文化塑造了一个新的范式，这个范式便是用西方文化来救赎中国文化。中国的现代绘画发展也在这个范式当中，这个范式带来的则是通常意义上所谓的绘画现代进程。然而经过近一百年的演变，中国的现代艺术却滋生出很多问题，这个范式也受到不断质疑。在绘画现代化的过程中，“现实主义”登上中国的艺术舞台，20世纪中叶以来，现实主义是中国具有压倒性的绘画观念，但是并未因此解决了中国绘画的问题，反而是日渐教条化的氛围使中国美术的竞争力产生了严重的问题，因为我们正在丢失自己观看世界的独特方式而用他者的观念和方式陈述。当今正处于全球一体化时代，各个民族文化在融合的同时，民族身份的问题日益显现出来，究竟什么是“全球化”时代需要坚守的，又有什么是需要融合的，这是个变得极其严峻问题。我们怎样在“全球化”的语境下来体认自己的文化身份及其所具有的价值，成了文化上不能回避的问题。本文将对“五四”运动以来100多年中的“现代性”问题在绘画领域的影响再作探讨，站在一个历史的平台上，以一种客观的、历史的态度反思在这个范式之下绘画的嬗变，进一步探讨“传统”和“现代”、“进步”和“落后”等范畴二元对立的关系和意义，以此来促成对20世纪以来中国绘画的客观认识。