本文所要讨论的小诗主要指的是白话新诗诞生以来,用白话文创作的体式短小的自由体新诗。在新诗刚刚站稳脚跟的1920年代,小诗就像白话新诗这块田地里新冒出的一颗嫩芽,清新、稚嫩,却又蕴含着无穷的生机。它将白话新诗的许多可能性都展示给了我们,也对此后的中国现代诗歌产生了较为深远的影响。论文以1920年代的三位具有代表性的小诗作者冰心、宗白华、徐玉诺及其诗作作为主要研究对象,试图对1920年代小诗进行全方位的关照。在此基础上,探讨1920年代的小诗在诗歌内容以及诗歌的文体探索方面的成就以及对后来的中国现代诗歌的影响。论文第一章是对小诗这一文体兴起和发展原因的分析。认为1920年代小诗的兴起与周作人的文学主张以及现代报刊业的繁荣密不可分。周作人这一时期所主张的个性主义和人道主义文学理想与他的新村社会理想在1920年代发生遇合,从而催生了小诗的发生。中国近代报刊业的迅速发展,则为小诗的萌芽和迅速生长提供了发展的空间。第二章通过对几位代表性的诗人及其诗作抒情主题的分析来探讨1920年代小诗的内容特色。认为冰心小诗中的爱与人生既是一代人时代感伤的诗歌化表达,也是冰心在大人类主义影响下所形成的神性之爱和博爱的体现。宗白华的《流云》以自然、宇宙和人为抒情主题,在中国古典美学和西方现代哲学的参照中思考这三者之间的关系。徐玉诺的小诗通过对记忆和命运的书写,一方面观照自我,另一方面反映现实,作为基本支撑的是他的生命意识和使命意识。第三章分析了1920年代小诗的抒情结构和抒情特征。1920年代小诗的抒情结构来自中国传统诗歌中的“兴”和西方诗歌中的“象征”的碰撞与融合。这种碰撞和融合在几位主要的小诗作者身上表现出不同的样态。感性和智性的交融是1920年代小诗的主要抒情特征。诗人们要么在刹那的情和思中向内探索,要么在对宇宙和自然万物的形而上观照中向外探索。总之,智慧入诗是这一时期诗歌的重要价值之一。第四章是从历时性的角度对1920年代小诗的影响与流变的梳理。肯定了1920年代小诗在推动人的自我发现与表达方面所作出的贡献。从表象上来看,1920年代之后,小诗似乎就衰落了,甚至消失了。其实不然,小诗的诗性智慧在其他时空仍然在陆续绽放。结语总结上文,再次强调小诗在个体个性化的自我表达中的意义和价值。