在山西朔州的大地上，由于语音、词汇、语法在各个地域的不平衡发展，导致方言上有所差距。而且有关山西朔州方言与地方剧种的研究报告等都很缺乏，远远落后于山西省其它市县的研究，也落后于山西省整体语言音乐文化的研究。相关朔州方言与朔州大秧歌的关系研究的资料更是少之又少。由于这种地域发展的不平衡性，地方艺术也随着这种语音差异而逐渐的消失。我们都知道，“方言音乐”在歌词方面主要涉及到了方言声、韵、调等语言要素，在音乐形式上主要涉及了音阶、结构、音调、音律、旋律等要素，所以，山西朔州在其方言发展的基础上，也形成了自成一体的民间音乐系统。朔州方言有一个最主要的特征那就是入声，所以本地区的朔州大秧歌在演唱中也大量采用入声调，这在整个山西地方音乐中也是极其少有的。　　本论文在探讨山西朔州方言的基础上，将方言与朔州大秧歌的关系结合在一起，其意义也在于发展朔州的音乐文化，为研究山西相关地域文化提供一些数据资料，弥补山西朔州语言与音乐的关系这方面的空白，本人也想借此调查研究的机会，从朔州方言发展的声、韵、调、地方民间音乐、代表音乐形式等几个方面入手，进行整理调查，希望能够将二者关系表述清楚，发掘朔州地域文化及其地方戏剧的价值。我们都知道，从二者的关系上看，方言特点直接影响地方剧种的旋律特点。其唱腔、咬字、吐字等因素也受方言的直接影响，因为地方剧种直接以方言的形式为歌唱语言，其影响性可想而知。正因为方言起着直接的作用，因此我们要研究当地的民间剧种，首当其冲的要先了解其方言。通过方言，我们才能进一步知晓民间音乐剧种的韵味及其风格。　　本论文主要从朔州方言的字调、声、韵特点展开分析，结合朔州大秧歌的旋律风格、演唱风格以及表现风格来展开分析论述，介绍方言与地方音乐之间的互动关系，重视地方方言的价值和功能以推动地方戏曲的独特性及未来趋势的发展。　　朔州大秧歌在唱腔上严格的遵循了朔州方言的发声特点，通过本论文对方言的阐述以及对朔州大秧歌旋律唱腔的分析，从而了解地方音乐文化更深的艺术魅力，为地方剧种更好的发展打好结实的理论基础。