许鞍华作为当今华语影坛中最有影响力之一的女导演,可以说她是复杂且特别的。对于她的电影风格,我们总是很难有一个较为准确的定义。“多元化”大概是对她最多的评价,无论是文艺片、爱情片,或是男性导演更为擅长的战争片、悬疑片甚至是武侠片,她都有尝试过。但自1995年,她拍摄了以家庭伦理为题材的《女人,四十》并大获成功后,往后多年来她一直断断续续拍摄过不少同类型题材的影片,如《男人四十》（2001年）,《天水围的日与夜》（2008年）,《天水围的夜与雾》（2009年）,《桃姐》（2012年）等。这些影片以家庭生活作为切入点,呈现了当下人的生存状态和亲人之间的细微情感,同时也体现出她艺术理念中浑厚的女性意识及悲天悯人的人文情怀。本论文主要分为五章对许鞍华电影作品的影像风格进行研究,各部分的概要如下:第一章绪论主要从研究背景及选题的意义出发,通过学习、归纳和思考现有研究成果,对当前选题的研究现状做出概括性评价,最终阐释研究的价值和创新点。第二章主要从许鞍华的家庭伦理观念以及女性意识的表达两个方面来分析其创作家庭伦理题材电影的背景。第三章重点从叙事手法、视听语言、色彩风格、配乐等多角度解析许鞍华家庭伦理题材电影中的风格特征。第四章着重分析了许鞍华导演在家庭伦理题材电影创作中如何塑造具有鲜明特点的两性形象。第五章是对许鞍华家庭伦理题材电影的影像风格的总结,并以期能对当代华语家庭伦理题材电影创作有所启示。