川剧作为中国戏曲重要的地方剧种,在中国戏曲版图上占有重要的地位。川剧集百家之长,吸收了弋阳腔、皮黄腔等其他唱腔元素,形成了高腔、昆腔、胡琴腔、弹腔(亦称弹戏)以及灯调五种声腔,展示了川渝地域风情和特有的地域文化。川剧是声腔最为丰富、表演特色最为鲜明的戏曲曲种。长期以来,川剧的舞台表演极具地方特色,为中国的其他剧种提供了相当丰富的舞台借鉴。但是川剧导演的理论研究工作进程,相对于京剧和昆曲,却相对缓慢。而作为川剧理论研究工作的重要组成部分,川剧导演的理论研究工作尚有相当大的开掘空间。该硕士论文选取川剧导演夏庭光作为研究对象。以夏庭光的《川剧传统导演手法选例》、《川剧品微》、《川剧品微·续》三本著作以及对夏庭光的本人的访谈作为主要资料其他文献作为辅助资料展开研究。通过对戏曲导演工作中对剧本的再创作、人物性格的体验、曲牌的改编、舞台的设计和演员的舞台表现技巧等常规导演思路结合夏庭光自身的导演技巧,对川剧导演的一般规律和夏庭光导演手法的自身特色进行探求。该论文是对夏庭光导演的个体研究。该论文以下从几个部分对夏庭光的导演艺术展开分析。第一部分是绪论部分。简要阐述戏曲导演的概念、川剧导演理论的研究现状、夏庭光导演艺术的研究意义以及研究方法。第二部分阐述夏庭光从艺经历以及川剧导演群体的形成。首先是对夏庭光个人从艺经历的介绍。其次系统阐述了建国以来川剧导演群体的形成及其对川剧创作的影响。同时,对夏庭光在川剧导演群体中的贡献和地位进行了阐释。第三部分是对夏庭光导演艺术的形成因素的分析研究。从师从关系、川剧美学特征和自身的表演经历三方面并结合作品展开分析研究,系统的总结出这些因素因素在夏庭光导演艺术形成中的作用和影响第四部分部分是对夏庭光的导演作品的分析。通过分析《曙光》、《盼新房》两出出现代戏导演作品以及《八珍汤》和《白面虎肖方》两部传统戏导演作品,详细的探究夏庭光的导演构思、程式化思维特征。力求详尽的将夏庭光导演艺术以及如何将川剧的传统导演手法灵活、巧妙的运用在现代戏的创作之中。第五部分是对夏庭光导演艺术的总结及其现代川剧川剧创作的适用性探究。从导演的台本设计、导演的程式化思维、导演的自身修养和导演的工作方法等方面系统的总结了夏庭光的导演艺术的内涵。同时,通过对川剧在现代的创作走向以及现代川剧创作中导演手法的分析,论证夏庭光导演艺术在现代川剧创作中的现实价值。本文力求从上述五个方面对夏庭光的导演经历和导演艺术进行系统的总结和分析,总结出夏庭光导演艺术的内涵及其在现代川剧创作中的适用性和指导意义。