女高音向来是歌剧作家笔下永恒的宠儿。戏剧女高音由于自有禀赋的特殊性、演唱技能的突出个性,以及能够满足和适应具有强烈戏剧冲突和鲜活人物个性需求而成为歌剧角色皇冠上的明珠。戏剧抒情女高音,因其兼具戏剧女高音和抒情女高音的多方优势,剧本角色众多,也具有可塑性较强的特点,使得许多具有适当生理禀赋并希望参与的演唱者,通过科学的训练和努力可以实现愿望,而成为此声部的参与者和成功者。在戏剧抒情女高音的训练中,准确地分析自身的优势、劣势,是使歌唱者冷静对待,理性思考,积极而稳重地走好每一步的前提,也是演唱者自觉扬长避短的保证。唱得过撑、过重、过大是演唱者经常发声的弊端,自觉地摒弃弊端,树立科学的歌唱方法十分重要。在声部塑造过程中,戏剧抒情女高音特别需要加强歌唱机能训练,如气息机能、声带闭合机能、喉咙打开机能等。同时,也要注重加强音质训练,如声音的统一性、集中性、流动性等方面的练习。最后,要在艺术实践的过程中不断提升“自我听觉”的水平。我们有理由相信,只要接受科学有素的歌唱训练,就会有效地提高歌唱能力。通过研究表明,在该声种表现卓越的演唱者,也完全具备向全能女高音挑战的可能。这一点也十分符合时下歌剧舞台的需求和发展趋势。