人类生活的世界充满了形形色色的符号,从古至今,刘于符号的研究几乎从来没有停止过。现代符号学起源于瑞士语言学泰斗索绪尔的结构主义和美国哲学家皮尔斯的实用主义,并于二十世纪六十年代以法国和意大利为中心重新兴盛至欧洲各国。目前,符号学在西方的研究方兴未艾,作为跨学科的方法论吸引着众多领域的研究者,被广泛应用于各种文化现象的研究中。文学评论深受符号学的影响。传统文学评论往往采取望远镜或显微镜的分析方式,简单地根据作者所处的社会文化背景或作者的生平对文学作品做出绝对的、唯一的阐释。而罗兰·巴特认为,语言符号与其所指之间的紧密联系随着历史环境的转移而发生变化,文学中的语言符号会越来越多丧失许多最初的指称意义。基于这种认识,巴特提出“作者之死”的观点,认为写作开始于读者,开始于作品创作完成之日。每一个文本都是永久进行的、此时此地的写作。这样的文本分析采取开放的思路,否定作者赋予作品唯一阐释的权利,注重读者对作品的理解,将阅读过程由传统的演绎过程发展为意义的生产过程,德国著名作家君特·格拉斯的中篇小说《猫与鼠》是可写之文,因为它一经发表就引起轩然大波,对其的评论褒贬不一。小说有限的叙述视角也在文本中留下许多空白点。本文从小说所受的争议和文中的空白点出发,从符号学角度对《猫与鼠》进行阐释,从侧而解释了小说在评论界引起歧义的原因,同时揭示了小说的多重意义,肯定了小说的美学价值。