《花月痕》是清代魏秀仁所作的一部长篇狭邪小说,也是我国第一部以妓女为主要人物的长篇小说。全书布局巧妙,语言典雅优美,造境哀艳凄婉,是清代狭邪小说中艺术水平较高的作品。本课题在叙事学的理论基础之上,从以下四个层面对《花月痕》的叙事特征进行了研究：一、《花月痕》诗化的叙事语言。《花月痕》采取了“文人白话”进行写作,叙事语言韵散结合,具有明显的诗化特征。作者对叙事散语的出色驾驭主要体现在对日常生活的抒情性描写和对庭院风景的诗意刻画两个方面。而叙事韵语的运用更见功力,小说中穿插的大量诗词不仅增添了文本的审美意蕴,更对情节发展有着明显的推动作用。二、《花月痕》的叙事意象及其意义。本章主要分析了《花月痕》叙事意象中具有鲜明特点和深层内蕴的四种,即梦意象、泪意象、病意象和青楼意象。这四种意象都具有丰富的思想内蕴,它们在表达作者写作情感的同时也从不同的层面推动了《花月痕》的叙事进程。三、《花月痕》的叙事情节结构与叙事风格。《花月痕》采取了虚实相生、双线并行的叙事结构,这一结构也使得其具有了某种复调小说的特性。这种双线结构统一于作者对“情”的书写,友情和爱情架构起了小说的两条叙事脉络。全文呈现出浓郁的抒情色彩,形成了“哀感顽艳”的叙事风格。四、从叙事看《花月痕》的文学史地位。从文学传承的角度来看,《花月痕》叙事主要承袭了《红楼梦》和才子佳人小说的部分叙事模式。《花月痕》对《红楼梦》叙事手段的继承主要体现在以下四方面：分层叙事结构,正反对比叙事手法,“仙人下凡”和“还泪”叙事模式,以梦境、签文、判词等手段进行预叙。《花月痕》的男女主人公表面上看是妓女和嫖客,但事实上他们身上带有明显的才子佳人特征,他们的遭遇不过是“才子落难,佳人蒙尘”。同时,《花月痕》对才子佳人小说的大团圆结局有明显的继承性改写。《花月痕》曾在晚清乃至民国的小说史上占有重要地位,“鸳鸯蝴蝶派”作家、徐枕亚、郁达夫、张恨水、郭沫若等都曾在一定程度上受到《花月痕》创作的影响。课题结合结构主义和叙事学的批评方法与理论,试图将《花月痕》的叙事特征进行多层面、多维度的分析研究,力求考察《花月痕》独特的叙事艺术,进而把握其叙事方法在小说史上继承与发展。