尽管中国古代叙事文学源远流长，却一直作为抒情文学的附庸存在着，未引起人们应有的重视。纵观中国叙事文学的发展潮流，我们不难发现在谋篇布局、事件安排、人物塑造、技巧运用等方面中国文学都有自己鲜明的特色。特别是唐传奇，更是开创了一代小说创作的新风气。运用当代叙事学原理，对其进行挖掘、整理、研究，不仅对于继承中国古代文艺思想，而且对于发展、完善中国当代叙事乃至文学理论体系，都有重要意义。本文拟从结构、时间、视角和意象四个方面对唐传奇进行初步的叙事学研究，以期从中找寻出中国叙事所蕴含的独特文化密码。 作为中国风格小说形式的开始，唐传奇虽然体制短小，但却初具长篇小说的轮廓。从某种程度上讲，短篇小说的结构之道，时间转换，视角流动，比之长篇更能够体现作家的匠心与才华，出更能够体现出文本的精致化趋向。本文按照周潜则在《论唐代传奇》中对唐传奇的分类，将之分为恋爱类、神怪类和侠义类。 唐传奇作家对爱情题材的偏嗜，成为唐人小说乃至中国古典文言小说的一大特点。爱情小说在结构上呈现出分分合合的总体特征，在细节上进行层层叠叠的渲染，情节上却又总是出人意料；在超常运用的对比结构中，构成复杂曲折、荡气回肠的结构特征；为了彰显作家个人才华，唐传奇还具有文备众体的结构特征。在时间上，大多数传奇小说运用的是单向的线性时间叙事。爱情小说自身的复杂性决定了它独特的时间操作技法。时序上常用的为逆时序叙述，时长则体现为明显的变速性和强烈的节奏感。在视角上，除了开创性地运用第 唐传奇的叙事学研究一人称叙事之外，还发展了第三人称限知叙事。唐传奇爱情小说意象模式运用主要体现在借助核心意象暗寓人物命运，通过意象叠加定格创设诗化情境，异性信物本身的表情达意，神话灵异故事的预言意义等。 相较于爱情小说而言，神怪小说更多地体现出作家的奇思妙想，故而这类小说在结构很大程度上体现在奇妙的情节以及超人的小说技巧上。在时空操作上对时空关系进行变形处理，呈现出一种幻化的时空观，从而造成小说当中的时空与现实的时空强烈的对比反差。另一个特点是在叙述离奇怪异之事时出现了叙事分层，并明确了小说虚构的观念。 侠义小说内容涉及扶危济困、除暴安良、快意恩仇、安邦定国等方面，一于中突出侠义人格的坚韧刚毅和卓尔不群，武功的出神入化，功业的惊世骇俗，由此展现出一种高蹈不羁奔腾流走的生命情调。《虫匕髯客传》和《谢小娥传》作为其中的代表更是体现出独具匠心的叙事技巧。不过，受中晚唐特定政治环境和道教文化的影响，唐代侠义小说己经失去了那种恢宏瑰伟、刚健雍容的“盛唐气象”，而是弥漫着一种阴性、静谧的情慷。