微纪录片是纪录片为适应新媒体时代的发展需求而产生的一种新形式,是网络“微时代”的产物,从形式到内容都有让入耳目一新的感觉,近几年发展迅速,受到了从国家媒体、大众传媒到普通受众的追捧。对于纪录片的研究,一直是学界的热点话题,已经有相当成熟的理论成果。但是关于微纪录片的直接研究尚在初始阶段,相关研究却非常少,方向也非常分散。笔者以微纪录片为研究对象,运用叙事学的理论,结合文本分析的方法来研究微纪录片的视角问题,这也是为了寻找微纪录片受到受众热捧的原因。叙事学中视角主要有全知全能型视角、内视角、外视角三种基本类型。微纪录片的叙事主要为内视角、复合视角(全知全能视角+内视角)本文主要是分析了微纪录片这两种视角不同的表现方式、各自的优缺点及原因。其中微纪录片有限的内视角是本文研究的重点。微纪录片的每种叙事视角都有其优点与缺点。以有限的内视角叙事有利于刻画人物形象、拉近与受众的距离、更能引起受众的共鸣,但容易造成叙事片面化；复合视角在有限的时间传递出更多的信息,但是也容易造成贪大求全、顾此失彼。通过对不同叙事视角的分析,总结得出对微纪录片发展的一些启示,微纪录片的叙事应该以单线叙事为主；不同的视角会有不同传播效果,应该选择网络化生存,重视数据分析与用户体验；微纪录片不管采用何种视角,都有一定的局限,纪录片的发展应以“大的更大,小的更小”为发展方向,实现互补。