本文主要探讨海明威作品中的男性人物的社会性别角色。它将在文本的层次人量考查海明威的一些重要作品中的男性人物，探究有助于描写和影响这些人物的历史的、文化的和作者生平的因素及其在海明威作品中的重要性，以及更广泛的，与社会性别问题或在现代社会重建社会性别的关系。 第一章主要论述影响海明威的社会性别观念的形成的时代因素：近来的研究，特别是对海明威作品的历史性和社会性研究，越来越多地显示，身处一个妇女地位正在经历重大变化的时代，海明威在其整个创作生涯中都对社会性别问题怀着强烈的兴趣。第一次世界大战后争取妇女政治、经济和性平等的运动的日益深入也给既定的男性自我意识带来了进一步的威胁。这期间海明威对社会性别认同和性权威问题的处理正反映了这种紧张状态。在他的小说和真实生活中，性别角色的颠倒、男性人物的男性意识的不确定、恋物瘤和易装疯、隐性的同性恋恐怖症以及对雌雄同体的迷恋总的来讲都反映了一个处在社会性别角色正在变化、传统男性观念收到严重威胁的文化中的个人对男性认同及其与女性“他者”关系的深切关注。 除时代因素外，至少还有三个方面对海明威的性观念产生了重大影响：家庭、读过的书籍和在意大利、西班牙以及笼罩着性暧昧气氛的巴黎的经历。 第二章主要讨论海明威小说中出现的自持的男性人物：尼克 亚当斯和佩德罗 罗梅罗。在短篇小说《印地安营地》里的尼克 亚当斯还只是一个孩子，但是他已经作出了生平第一个如何成为男子汉的决定。尼克最终选择了站在拥有专业技术的和男性克制的父亲一边。他开始懂得能够抵御感情的人才是真的男人。但是，当尼克最终选择了父亲的正统的男性观念时，他对于如何建立和保护男子汉气概的困惑和模棱两可也暗示了出来。 作为海明威心目中的理想人物，佩德罗 罗梅罗一次又一次完美地体现了海明威所推崇的“压力下的风度”，面临日渐兴起的“新女性”的代表不莱特 阿施利的侵蚀，保持其主体性最终未受损害。罗梅罗在斗牛场内靠完美的表演来使自己避免向那些现代流放者以及随之而来的女性影响开放。但是，在斗牛场外，他实在只是一个“孩子”。与尼克一样，在作者理想的男子汉罗梅罗身上，仍然可以看出海明威对是否能保持纯粹的男子汉气概还是充满忧虑，而如罗梅罗一般的自我分裂特质在杰克 巴恩斯等人物身上表现得更为典型。 第三章主要讨论海明威小说中的以杰克 巴恩斯为代表的自我分裂的男性人物，揭示出海明威通过这个人物所表现出来的重新建立男性特质的努力以及随之而来的对被强有力的女性所“阉割”的隐忧。本章分别从对男性特质的阔割和男性特质的戏剧化两个角度来讨论这个问题。 第四章主要讨论海明威小说中雌雄同体的男性人物：弗雷德里克 亨利和大下 伯恩。 雌雄同体的主题与海明威对于男性身份的焦虑一起出现在小说《永别了，武器》中。尽管结果并不好，但是与逃离战争和现代社会紧密相关的雌雄同体的实验终于还是完成了。但是，亨利在防害人类的世俗社会和模糊两性差别及消除男性身份的雌雄同体乐园之间进退维谷，这也应是成年的海明威与雌雄同体的长期争执的反映。不过海明威对雌雄同体的迷恋还是以不同的方式——尽管有时是自相矛盾的——在其作品中表现出来。 海明威在其遗作《伊甸园》中再此采用了雌雄同体的主题。在小说的前半部分，大卫沉涵于雌雄同体的试验，尽管在整个过程中都是他的妻子凯瑟琳发号施令，而且他因为意识到这样做的危险而多少有些不情愿。但是在后半部分，凯瑟琳在二人性关系中的主导地位以及她通过不让大卫撰写与他父亲有关的非洲故事来控制他的写作的企图唤起了大卫被毁掉和失去男性身份的感觉。大卫因此抛弃了凯瑟琳建立起来的伊甸园，和新来的女人玛丽塔重新建立起属于自己的男性世界，尽管与传统的形式已有所不同。 综观海明威的毕生创作，可以发现他是一个对社会性别问题相当敏感的作家，他的作品在这方面也有复杂的涵义。海明威仍不愧为二十世纪最伟大的作家之一。