作者电影理论是伴随着法国新浪潮电影的发展而逐渐成形,这一理论极其关注“个人”和“个性”,并对这类概念进行深入的探讨和反思。从某种角度来看,为了强调“个人”在电影中的地位,也为了在作品中充分表现其自由性、自觉性以及创造性,作者电影理论将“作者”抬高到了一个突显的位置。回顾中国电影的发展历史即可发现,倡导“作者论”并将其运用到纯熟地步的要数第五代导演中的张艺谋和陈凯歌。由于意识形态和商业利益的双重驱动,他们的电影创作中呈现出“作者表述”的探索性、矛盾性、不稳定性等特征。而继中国第五代导演之后的姜文,在其电影实践中一直坚持着一种纯粹的信仰以及“编+导+演”合一的创作原则,这也使其对作者电影理论的探索更加深入。　　本论文结合了作者电影的相关理论,运用文本分析的方法,相对客观地解读导演姜文并深入分析其相关电影。论文主要根据以下思路具体展开:　　绪论部分主要是对姜文电影的研究现状、选题意义以及研究方法进行概述,并提出论文需要解决的问题。第一章论述“作者电影”的理论来源和内涵以及这一理论传播至中国后的发展状况和产生的影响,为后文具体分析姜文电影做理论上的铺垫工作。第二章主要参考姜文的个人成长经历及其所处时代背景来细致分析姜文作者电影创作的发展历程,在其追求艺术创作的道路上形成了编导演三位一体的创作路线,完成了个性化与艺术化共同追求中的“作者”签名。第三章将姜文的四部电影视为一个整体,由作品主题及内核切入分析,发现姜文在其电影实践中塑造个人化历史时一直惯用的手法:以一种个人自由主义的表达手段来完成对前人的叙述和主流价值思想的颠覆;其个人化叙事的核心在于“将艺术作为心灵的外化”。第四章深入分析了姜文电影中代表姜文风格的镜语运用;第五章总体概括姜文电影的意义,他集多种角色于一身的特殊性促使其电影创作可以有效地抵制其他诸因素的影响,进而形成姜文自己的个性化叙事风格,同时,这种特点又与当今被广泛推崇的独立制片(即完全导演模式)相契合。结语部分用“电影作者”的标尺衡量姜文在导演领域的成就,强调在电影观念、手法上具有个人创作风格的作品不仅有利于突显作品本身的特殊魅力,还将在很大程度上促进电影事业的发展。