作为新生代的导演，张杨自1997年至今共导演了五部影片：《爱情麻辣烫》（1997年）、《洗澡》（1999年）、《昨天》（2001年）、《向日葵》（2005年）、《落叶归根》（2006年）都获得了不同程度的成功，均可称得上是出手不凡的佳作，因此对张杨电影作品的研究是很有价值的。 本文着重从三个方面来研究探析张杨电影。一是在类型电影的探索上，他大胆突破了纪录片一贯的类型模式，揉合电影语言/舞台形式，电影时间/舞台空间，电影故事假定性/电影物质现实复原本性等等多种艺术元素，富有创造性地呈现出纪录片（《昨天》）的另一种独特类型风格。另外张杨对美国类型电影——公路电影的含义进行了“中国式”的拓展。《落叶归根》中的主人公一直背着尸体在路上，没有交通工具，也没有那么多敌意、诡异和凶险，多了一种人性的温情，少了偏激的控诉，艺术性也由此得到了提升。二是在影片结构的安排上，他善于运用蒙太奇的手法，使影像传达的信息量更加丰富，把控的节奏更加凝练多变，让观众通过镜头与镜头间渐次展现的元素和彼此间的微妙联系，产生丰富的联想和情感体验。三是在影片的表达方式上，张杨独创性的摒弃了中国电影在表达底层大众生活方面一贯的伤感、煽情气息，用“黑色幽默”来描写人性与伤悲，用哭与笑的完美结合来诠释大众与生活。卡尔维诺说：“轻是一种价值而非缺陷”。这种价值既是审美的，又是知识的，是电影的一种形态与风格，也是电影探究世界的手段，是人类生活的某种状态与愿望，是对生存方式的一种乐观选择。 本文试图通过读解张杨导演的五部电影作品，分析在世纪之交中国电影复杂的语境中他独特的创作走向，这有裨于我们从一个独特的角度去解读新世纪的中国电影，对于中国电影如何创造性地利用庞大的文学资源，如何将电影创作与优秀的文化艺术相结合，创造出真正具有文化品格而又有市场的电影具有一定的启发意义。或许也能够为中国大陆暮霭沉沉的影坛带来某些启示。