关锦鹏凭借自己独具特色的艺术风格,从处女作《女人心》开始便收到观众、影迷以及电影学者的高度评价,并在之后的职业生涯中一直坚持自己的美学观念,创作出多部女性电影的佳作,塑造出多个经典的女性形象。虽然近些年,关锦鹏拍片较少,但他一直是中国电影史中一块不可或缺的拼图。从女性的成长,到爱情、事业,再到婚姻等,女性题材道路的探索者中,永远都可以看到关锦鹏的身影。他不断扩展女性题材的范围,展现最真实的女性生活。关锦鹏站在自己对女性平等、尊重、敬佩的角度上,塑造了一个又一个生动、真实、不加以男性凝视的女性形象。他拍摄的女性电影会更为虔诚、更为真实,而不会像当下电影市场上的所谓的女性电影一样,流于表面,刻意伪造女性主义的气氛,忽略女性电影的内核与本质。本文以女性主义叙事学为理论基础,将关锦鹏导演的《阮玲玉》和《红玫瑰白玫瑰》作为主要片例,围绕叙述声音和叙述视角两个方向来进行关锦鹏导演的女性电影叙事研究。论文共由四个部分组成。第一章为前言部分,主要阐释了本文的研究目的与意义、国内外的研究现状以及研究方法。第二章则是女性电影和女性主义叙事学理论,对女性电影做出概念界定,对女性主义叙事学进行理论阐释。第三章则是关锦鹏的女性电影叙事。从关锦鹏的创作背景和风格特征出发,对他的电影有一个总体的把握,随后以两部片例进行其女性电影叙事的重点探讨与分析。第四部分为结语,总结本文的研究内容,对女性电影未来的发展进行展望。