以表现梦幻为特色的超现实主义绘画在绘画史中占有不可磨灭的地位，体现了对于现实的另一种形式的关照。他们不遗余力地在作品中将潜意识中的真实世界透过梦的意向呈现出来，潜意识在现实及未来的创作中永远无法回避，一方面是以人为本位由个人内心出发的幻想，包括情绪、气氛、爱情，透过直觉指向人性深处；另一方面则是由人出发，对生命提出质疑，也对宇宙意义，种族文化，生命之间的沟通提出探讨。在超现实主义的绘画艺术中，它直接表现为形象性的潜意识符号。笔者之所以着眼研究超现实绘画，这个来自于上世纪的艺术形式，介于色彩的意向和幻想空间而处于及其边缘的地位。因为只表现潜意识领域不具有任何现实意义。缺少社会介入的现实意义。所以笔者结合中国特有的时代特征，通过对一些活跃在当代中国画坛上超现实主义的绘画作品的梳理，再次呈现给我们迥异于国外的东方艺术特质；不过，超现实主义美学的形而上拷问并非植根于理性，而是非理性的意志、直觉、欲望、梦境等，这与西方哲学思想的发展是一致的；由于超现实主义美学探求形而上，其艺术实践所创造出来的意象，有虚拟性，时空倒错，荒诞性的特点。探讨针对社会介入相关问题的研究，并对此进行归纳。　　 本篇论文初步分为四个部分：第一部分，中国超现实主义兴起的背景。主要阐明借鉴上世纪国外超现实主义的美学理论。即着眼于超现实主义的历史背景时代特征。并论述本文的写作意义和价值。超现实主义绘画的哲学依据，对超现实主义绘画概念及特点进行说明。第二部分，通过对具体的画家的作品解读，说明超现实主义绘画在中国的发展状况。个案研究以方力钧为例。涉及到中国元素的运用。第三部分，对中国超现实主义图式语言的分析和解读，并对当代中国超现实图式自身呈现出来的特点和成因关系进行说明。第四部分，超现实主义在当代文化立场，社会介入的意义，特殊语境下的人文关怀，关注社会、有感于周遭现实，重塑生命的现实意义。