上世纪20年代以来,一首《病中吟》的出现,标志着二胡在专业院校开始真正成为一件独奏乐器,其独奏艺术在此后得到了蓬勃的发展;20世纪30年代末,民间素材的采集、研究与创作兴起,大量的民间音乐素材被运用于创作;伴随着建国以后民族器乐艺术的发展,出现了许多采用地方民间音乐素材创作改编的器乐独奏作品。刘天华等二胡作曲家、演奏家从民间音乐中汲取养分进行创作,大力推动了二胡独奏艺术的发展,民间素材在二胡独奏作品亦得到广泛的运用。上世纪六、七十年代,以河南地方民间音乐素材创作的二胡独奏曲集中出现,在壮大二胡独奏艺术的同时,也使得这些作品呈现出浓郁的河南地方风格色彩。本论文主要以河南地方民间音乐素材创编的二胡独奏曲为研究对象,对这类运用了河南地方民间音乐素材的二胡独奏曲进行整体研究,首先对这类曲目及其创作背景、主要特征进行梳理,然后对其素材的运用和呈现进行分析,结合对曲目的解读,反观在时代背景下,河南地方音乐素材是如何被应用于二胡独奏去的创作之中的,具有怎样的特点,其二者又是如何相互影响的。论文一共分三章论述,第一章主要对这类以河南地方民间音乐素材创编的二胡独奏曲进行梳理并介绍,通过对其创作背景、创作来源的分析,对这类作品进行大致的分类和特征阐述。第二章则侧重对这些二胡独奏曲中的河南民间音乐元素的运用展开具体的分析,对这些二胡独奏作品中主要运用的河南地方性语言音调特点、河南地方戏曲曲艺、器乐演奏技法和一些特色语汇进行分别整理,并对创作者采用的不同创作手法进行分析,解读这些作品中是如何呈现河南地域性风格特征的。第三章在前两章系统梳理和具体分析的基础之上,通过探讨河南音乐中戏曲唱腔与胡琴伴奏的影响,以及河南风格二胡独奏曲在比赛、考级以及音乐会中的运用,进一步解读河南民间音乐元素与二胡独奏艺术之间是如何相互影响的。河南民间音乐元素具有强烈的地方性特征,其与二胡结合在一起,丰富了二胡独奏艺术的形式和内涵,同时也使得河南风格得以更广泛的传播和应用。究其缘由,是时代背景下地方性音乐元素与民族器乐艺术发展的碰撞及创作者的双重身份属性使这一现象得以产生的,并在传统音乐中具有特殊的存在意义和影响。