绘画家族在两宋时期呈现出明显的繁荣状态。但由于诸多原因这种现象尚未引起学界足够的重视。为此,本文将这一时期绘画家族的发展形态、家学、特点及分布情况等进行综合性的论述与分析。首先,在论述宋代绘画家族之前,本文对宋代以前存在的绘画家族进行简单梳理后发现：这一时期的绘画家族主要以延续两世为其发展形态；同时,他们大都出身于仕宦家族,而非仕宦家族出身的职业性绘画家族的数量相当有限。但随着时代的变化,绘画家族在出身与数量方面发生了明显的变化,尤其在唐代表现特别突出。这表明绘画家族的出现发展是一个逐步上升的过程,而到宋代达到了极致。此外,绘画家族在分布上呈现出不平衡性,这也是中国古代绘画家族的一个共同特征。其次,笔者通过分析宋代的画学文献、史籍寻找绘画家族成员画家的血缘脉络,梳理出黄、高、郭、苏等七十多家绘画家族。在史实与资料的基础之上,笔者对各家的出身、地位、籍贯进行归类发现,宋代绘画家族较之于先前各代有所发展,同时绘画家族数量大幅增长且出现了一批延续三世及以上的绘画家族。其中,马远家族是中国古代绘画史上罕见的累世性职业绘画家族。这一时期绘画家族的家学传统也非常丰富,有单一以绘画为学家传统的家族,有以文学、绘画为家学传统的家族,亦有能文、善书、工画的家族。同时,由于绘画家族数量的大幅增长,绘画家族的产出与分布更具可比性。此时比宋代之前的绘画家族所呈现出的分布不平衡变得更加明显。再次,笔者通过对宋代绘画家族产出与分布进行深入探究后发现：由于受当时社会政治、经济、文化以及自然环境等诸多因素的影响,宋代绘画家族在分布上呈现出不同地域及同一地域内的不平衡性。而在绘画家族产出方面,南方较之北方易于产生绘画家族居于优势地位。一定意义上,这让我们认识到了宋代绘丽格局在地理上的变迁,进一步证实了从宋代开始中国绘画的发展格局伴随着中国经济、文化重心的南移而发生重大转移已成为不争的事实。在家族绘画的传承与变异上,家族绘画传承是通过绘画家族成员对自家绘画风格的认同与效仿来实现。由于家族成员其经历、其性格的不同从而导致了家族绘画的变异,这也造成了绘画家族成员之间在所擅长的题材也不同、绘画风格相异。而这也正是家族绘画风格发生了变化的原因。当然,家族绘画的变异更多的是通过家庭成员主动向外学习来实现的。最后,通过对宋代个别的绘画家族进行个案研究,并归纳出这些绘画家族所具有的特征。文章研究发现绘画家族的发展受到当代宋代特殊的政治、经济环境的影响,同时绘画家族反过来影响了宋代绘画的发展。