构图是指在平面空间中安排和处理物象的位置和关系。在中国绘画的理论中,构图也叫“章法”、“布局”,是南朝齐梁间的谢赫在《古画品录》中提出的“经营位置”和顾恺之的“置陈布势”的阐明,可想而知构图在绘画中的重要性。山水画构图体现艺术家对客观事物直观认识并结合自己的创作意图最终达到目的,形成艺术家艺术风格的一种途径。有史以来,构图都是山水画创作的重要手段之一,也是学者们研究的重要课题之一。清初画家和理论家石涛对画坛着重要影响的,石涛最大的贡献在于构图,在《画语录》中总结出“三叠”、“两段”、“截取”构图程式等,结合石涛山水画作品分析总结出“虚实相生”、“疏密有致”、“景意皆藏”、“呼应有情”、“隔连分明”、“均衡画面”等山水画构图特点,是对中国传统山水画的创新与发展。将绘画理论与绘画实践完美的融入到一起,形成了独辟蹊径的构图,因此,中国山水画构图发展到了清初,上升到一定的高度,并结合石涛的“一画”论对其山水画构图进行概括总结。本文研究在其绘画理论及绘画实践基础上,根据其构图程式,并分析作品的构图的特点、构图的“势”,得出石涛山水画构图的创新之处。此研究的意义在于石涛山水画构图的突破不仅对当时的山水画构图的发展有着巨大的作用,也对近现代山水画构图产生了深远影响,希望本文能够让读者更加全面、深入地了解石涛山水画构图。