从音乐的发展史上看，在异彩纷呈的音响世界中，并不是任何音响都能用来构成音乐的。只有那些真正经过人类的创作实践，依据音响的基本理论和学科基础知识，创作出的具有一定音高关系和特定音响体系的作品，才能用来构成音乐，这也就是构成调性音乐基础的乐音。　　主题在整首乐曲中具有特殊的表情地位，是整首乐曲不可或缺的有机组成部分。主题之所以能有如此丰富的表现能力，能够把各种音调糅合进来，使之成为一个完整的表情实体，是因为它综合了多种音乐表现手段，其中，调式调性的合理运用与主题的形象和情绪，以及性格密切相关。为此，只有将调式调性的各种特性综合起来并充分地加以发挥，才能将主题所要表达的思想情感淋漓尽致的表达出来。　　本文主要以二声部复对位中的八度、十二度、十度音程转位为研究对象，首先阐述音程、调式调性的概念，同时也阐述了它们与旋律之间的关系；其次，分析了二声部复对位中音程转位所产生的音级特征，以及它们在转位中的调式调性变化特征；最后，通过对二声部复对位的创作实践的分析和研究，进一步探究音程转位在复对位中的调式调性变化特征，同时，也分析了横向上旋律的调式调性变化的可能性。　　本文通过对音程转位在调式调性中的分析研究，阐明了八度、十二度、十度音程转位中所产生的调式调性变化特征，本文的研究，不仅有助于人们更加清楚地了解作品创作中广泛运用的音程转位与调式调性变化之间的相互关系，而且对于拓宽旋律调式调性的展开功能，对于进行不同调式色彩的对位旋律研究等方面，将提供可参考的理论依据，并给创作实践拓宽更多的创作思路。