【摘 要】
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“拟像”是伴随着20世纪60年代的后现代主义思潮所兴起的哲学观点,鲍德里亚关于拟像的研究同时也延伸到艺术领域,特别是在对摄影的研究上。“拟像”这一命题始终围绕着事物的真实性展开,摄影与真实之间关系从一开始的“反映现实”到“谋杀现实”,再到成为自身的“拟像”,越来越依赖技术的发展。而观念摄影这一艺术形式有着“再构建”意味,通过一系列的“再造”,使拍摄不单单只是对现实的再现,并且是对观念的图像再创造。
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“拟像”是伴随着20世纪60年代的后现代主义思潮所兴起的哲学观点,鲍德里亚关于拟像的研究同时也延伸到艺术领域,特别是在对摄影的研究上。“拟像”这一命题始终围绕着事物的真实性展开,摄影与真实之间关系从一开始的“反映现实”到“谋杀现实”,再到成为自身的“拟像”,越来越依赖技术的发展。而观念摄影这一艺术形式有着“再构建”意味,通过一系列的“再造”,使拍摄不单单只是对现实的再现,并且是对观念的图像再创造。拟像对于现实的遮蔽与人为的图像再创造之间我们可以窥见二者的关联。因此本文从“拟像”的视角探究观念摄影的发展阶段及表现形式,文章从绪论部分展开:首先对于拟像概念进行解释,将观念摄影作为研究对象,分析拟像理论与观念摄影的关联性;然后分析观念摄影的拟像化形式表达;最后通过对观念摄影拟像化表达方式的研究,思考观念摄影的未来发展方向,并且据此进行个人的创作实践。其中第二、三章节是文章的重点,笔者希望通过对“拟像”的认知,推导出观念摄影的形式构建与发展规律,从而窥见观念摄影的未来发展规律,为观念摄影的研究提供一种不同的视角。
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