90年代至今的中国话剧舞台出现了一个令人关注的现象，那就是“后写实”戏剧的出现。无论从剧本创作、导演手段还是演出市场，一批新兴的现实主义剧作形成了一股强大的潮流，成为90年代话剧演出的一大支柱。与80年代结合现实主义与现代派手法的“新现实主义”不同，“后写实戏剧” 收起了战斗的锋芒而回归平和，失去了鲜明的旗帜而显得混沌，少了几许“高雅艺术”的孤芳自赏而融入大众。它是温和的、多样化的、是属于大众的，也是归属流行的。不同的创作人员、不同的艺术目标、不同的观众，构成了不同的"后写实”话剧。军旅剧、“英雄剧”、历史剧、生活剧、都市情感剧，这些“后写实”的主要分流分别在90年代大剧场和小剧场话剧中占用一席之地。它们有其不同的特点，同时也有各自形成的必然性。形成“后写实”的原因是复杂的。中国话剧界的现实主义传统深刻地影响了戏剧工作者，观众和舞台，形成了强大的创作和欣赏惯性。同时90年代的整体文化环境发生了巨大变化，主旋律的倡导，流行文化的冲击，文化市场的变革，新左派思潮对戏剧人的影响，以及批评界的衰弱等等，对“后写实”的产生起到了重要影响。90年代的后写实话剧带来了令人欣喜的成就，一批高质量的写实戏剧的出现活跃了话剧舞台，也造就了一批杰出的戏剧工作者，同时它也存在着不可忽视的弊端。这种戏剧现象应该受到重视，也应该得到公允的评价。