本文以炳灵寺169窟伎乐图像为研究对象,追溯其伎乐形象的艺术来源与文化背景。炳灵寺位于中西交通要道的分叉口,其造像风格深受西域文化的影响,伎乐形象也不例外。本文通过对伎乐所持乐器、乐队排列及乐舞形象三部分对169窟伎乐图像做了全面梳理,可以得出有关169窟伎乐的一些特点。首先,169窟伎乐形象在吸收外来文化精髓的同时,保留了自己本土文化的特色。因此,从整体上看,169窟伎乐形象是由西域、中原以及本土文化交汇融合而成。其次,169窟伎乐演出为宫廷娱乐生活的缩影,伎乐演出时过度追求平衡的组合方式反映了古代中国严格的治国章程。以上内容是文章的创新部分,也是写作过程中的难点。文章的最后是从佛教传播、佛教发展趋势两方面对169窟伎乐形象成因的探究,对炳灵寺169窟的研究,有助于深化伎乐在佛教石窟艺术中的内涵及意义,进而使得伎乐在佛教美术史中体现出它特殊的价值。