众所周知民国在中国的历史长河中是一个重要的变革期，新旧交融及中西文化的激烈碰撞、交流构成了民国时期独有的文化特色。社会性质的改变导致了其组成成员地位的改变，在中国古代女人隶属于男人，到了民国时期女人的地位发生了翻天覆地的变化，她们也开始为自己争取自由、平等，这在美术作品中有明显的体现。对于这一时期美术作品中的女性形象，有许多的美术家、学者都进行了深入的研究，这些研究成果对于我们对当今社会女性性的定位有深远的影响和意义。对它们进行整体的梳理、评析是当今美术家和学者的一项重要而艰巨的任务。本文首先从封建时期社会对女性的压迫及女性对其反抗入手进行研究。整个封建时期只有盛世唐朝时女性才稍有地位，对于女性美的要求也是正常的健康的。在以后的时期尤其是明清时期，封建礼教、礼学对女性的歧视与压迫进一步加深，这一时期绘画中的女性形象多是被一些文人用来借喻自己空有才华却郁郁不得志。清末，西方文化蜂拥而至，中国内部的各种改革及运动更是进一步加剧了西方文化对中国传统文化及观念的冲击，也加速了女性自我意识的觉醒，民国时期美术作品中的女性形象很好的展示了这一现象。其次，本文对民国时期美术作品中的女性形象进行了更多地关注。在传统中国画中仕女画是一个很重要的组成部分，画面内容多为描述上层妇女的生活。而民国人物绘画中的形象尤其是女性形象与早期的古典仕女画有着迥异的差别。20世纪初中国女学开始崭露头角，到20世纪20年代女性已经可以公开接受全面的现代教育。我国第一批全面接受现代美术教育的新女性为中国的女性艺术开创了崭新而独特的道路——对自我生命的体验。上海美专在民国早期首开使用人体模特的先河，使中国社会一片哗然。上海作为20世纪30年代中国的一个国际化大都市，其经济是畸形发展的。就是这种畸形发展的经济促使了旧上海月份牌美女广告的迅猛发展。月份牌美女图的绘制成功的糅合了中西绘画。在这里广告画中的美女形象如同商品一样在潜移默化中完成了女性形象的变迁——从家庭劳动妇女到都市时尚女性的转变。时代的变迁、社会的变革及月份牌广告画的发展都影响了中国瓷画的发展。民国“摩登女”“小脚人”瓷画作为一个新的装饰画面，反映出了民国时期的新事物和新现象，为我们研究民国女性形象提供了丰富的材料。最后本文从民国时期美术作品中女性形象的风范与缺憾入手，指出民国时期美术作品中的女性形象是对传统女性社会地位的扬弃，女性提倡新生活、争取权利的呼声是那么轻微，特别是在男权社会毒疮化脓蔓延的状况下，在中国传统女性长期失语的背景情况下，逐渐渐糜烂并且死气沉沉的中国男权社会注入了一股新鲜的血液，那就是民国美术作品中的女性形象。本文主要采取文献研究法、作品分析法及归结法等研究法。通过对文献的研究概括及评析，使读者能够对这一时期的绘画中的女性形象有一个整体的印象，为其作出自己的判断提供一点依据。