20世纪60年代,在后现代叙事话语的背景下,更具抽象思维的非线性叙事电影出现。在科幻电影创作中,非线性时间叙事因为其结构的特殊性常常成为创作者表达对未来时间形态认知和时间想象的工具。同时,这一种时间叙事方式通过围绕观者对线性时间单一向度的常规理解,从而可以产生出非同寻常的启示和想象效果,也被运用在科幻电影中呼应当代科学时间研究成果或是契合哲学科幻想象的各类时间图景,例如时空穿梭、时间循环、平行时空等,重塑对时间生命的认知。使时间在电影中脱离了单一的框架作用,而成为能反映和描绘人类意识流动状态的载体,例如意识穿梭、自我隔空对话,前世轮回。当科幻电影试图通过以非线性时间叙事作为工具从而以更准确的想象和更整全的目光去讨论时间时,我们也更加得以探究这种非常规思维时间图景之下的生命意义。本文围绕“非线性叙事时间”与“科幻电影叙事时间”两个基本问题出发,联系对非线性时间叙事科幻电影作品内容的分析与研究,阐述这种时间叙事在科幻电影中产生的特殊作用及作用原理;讨论非线性时间叙事如何在科幻电影中产生增益效果;尝试为科幻主题影像艺术创作提供新的叙事策略;以及它逐渐形成后人类影像创作叙事方法之一的可能。本文正文将分为以下六个部分:引言部分主要介绍选题意义及文献综述。第一章主通过分析整理从60年代到21世纪时间跨度的非线性时间叙事科幻题材相关电影,梳理非线性时间叙事科幻电影的发展,分析非线性时间在其中担当的角色变化,及在其中的作用。通过举例分析这类科幻电影人物角色设定的特点和其中发生的变化,总结特点和变化趋势指向了采用非线性叙事科幻电影中人主体性的退位,以及因为时序的错位致使信息不对等带来的人物认知差异具且有唯一性。人物趋于扁平,而更针对一种机制的建立,意识形态的输出,甚至会刻意的偏向另一端,制造出将“人物”抽象成某种“他者”,甚至是向非人性的神秘意识的转化的特点。第二章是关于非线性叙事时间表达契合哲学科幻想象的各类时间图景的具体阐述,其中分类论述了非线性时间叙事的几种类型,时间乱序、分叉、平行、循环等,并结合具体电影实例分析产生作用的原理和达成怎样的效果。目的是在论述非线性在科幻想象中的必要性。第三章主要是补充上一章分类过程中的重要概念,有助于进一步明晰复杂的非线性叙事结构中复杂的时空逻辑,容易混淆和模糊的概念,从而讨论这种叙事手法对于科幻电影的优势。第四章论述了非线性叙事与观众线性时间观的交互,第一节观众感知到非线性乱序重组的时间“共时性”而增加了自身的厚度与深度;第二节围绕非线性结构本身如何成为科幻电影“思想实验”的一个良好的工具,以及又是如何将观众代入这场“思想实验“的;第三节提出非线性时间结构之所以起作用是因为其对现实线性逻辑的不断挑战,利用观众线性逻辑而营造科幻想象。第五章讨论了非线性叙事时间对于科幻电影的意义,第一节讨论了将时间神话化,在虚构叙事中重塑时间;第二节论述了非线性时间叙事与“后人类”时代影像叙事的契合;第三节阐述了非线性叙事自身的张力对现实多元表达的包容,以及对矛盾的中和,非线性叙事电影反常规、形式复杂、充满悖论和内在冲突的特别的结构优势与文化现实的内核相一致。第四节讨论非线性时间结构具有特有的预示性为观众的“预言”“验证预言”心理提供逻辑方法,也就是其具有建构未来的积极意义。