本文以明代对米芾书风的接受为研究焦点,从米芾书法墨迹、刻帖、碑刻在明代的流传来看米芾书法在明代的传播情况,一种是基于明代大多数书家传播的刻帖、碑刻,一种是基于明代极少数书家藏家传播的墨迹,这两种传播方式分别构成了米芾书法在明代传播的群众基础与少数精英。伴随着明代阳明心学的兴起,米芾这种以作者自身为创作中心的创作思路,以及米芾“风樯阵马、沉着痛快”的书风受到明代书家所追捧是显而易见的。在米芾书学思想的接受上,本文首先讲述了米芾基于“趣”的书学思想,明代书家对米芾的书学思想做到了批判继承,基于各自的审美、思想立场,对米芾“卑唐”的理论进行了一定意义上的批判,同时对米芾的“临摹观”有了较好的继承,这种对米芾“集古字”的对古代经典学习方法,通过明代书家的继承和发展,逐渐建立起了“我注六经”的学书思想。到了晚明,书法艺术发展到达高潮的同时,对米芾书法的接受也到达了顶峰,这种顶峰一定意义上是根据书法作品尺幅的发展,米芾的书法风格具有了更大的发挥空间,打破了原有小字、小尺幅的条条框框,在笔法上也有了突破,这样就能更大的发挥米芾笔意、笔势的优势使作品更加具有感染力。