文章解析了二十、二十一世纪之交中国都市中时尚的代名词“小资”的定义以及“小资”阶层的形成原因。文章借村上春树的作品与中国“小资”文学的代表人物安妮宝贝作品的相似性以分析“小资”文学的共性，即：“小资”文学作为“新城市”文学的分支，进步性体现在承担了对人、尤其是年轻一代的主观感受的发掘和渲染，深刻表现了人之欲求不得满足的痛苦。另一方面更多地是在温情主义的策动下，对人的情感的一再吟咏和对欲念的反复慰藉。它的局限性在于只将目光投注于狭隘的欲情，而对更为广阔的世界漠然无视。 　　结语部分分析了二十、二十一世纪之交中国社会和文学现状以及“小资”文学兴盛、都市文艺繁荣的背后，存在着的平民化文学审美观念的低俗化、对社会责任的集体逃亡以及来自于文学青年文学素质养成三方面隐忧。日本作家村上春树在二十、二十一世纪之交在中国掀起的“村上现象”为更好的研究二十、二十一世纪之交中国文学，尤其是都市文学的生存背景提供了一个切入点。中国作家面对这样的文学生存背景，尚需进一步开阔生活的视域、阅读的视域、创作的视域、艺术探索的视域和想像力的视域；不赶潮流、不趋时尚、不急功近利，尊重时代，也尊重自己的艺术个性。相信新世纪的中国作家将以更新也更成熟的形象出现在读者面前，为中国的文学创作带来新的面貌。