《茶馆》是老舍一生中最优秀的戏剧创作,它图卷式的戏剧结构、生动精炼的人物语言、鲜活的人物形象塑造以及具有多重内涵的主题意蕴,构成了《茶馆》独特的艺术魅力。　　文学界有些学者至今仍认为《一家代表》与《茶馆》有着直接或间接的联系,将其视为《茶馆》的前身,或认为是这部话剧催生了《秦氏三兄弟》。事实上,阅读《一家代表》,不难发现,该剧在情节、内容各方面与《茶馆》毫无相似之处,也没有出现“茶馆”的场景,而其与《秦氏三兄弟》也只是同属于“社会——时政”型作品,除此之外,再无更直接的联系。因此,将《一家代表》与《秦氏三兄弟》或《茶馆》关联起来的说法并不成立。老舍将《秦氏三兄弟》中第一幕第二场单独抽出,使其成为《茶馆》第一幕,在这一过程中,老舍对剧本做了修改,这些细节的修改,体现出老舍严谨的创作态度。　　《茶馆》不是作者一蹴而就的作品,而是在北京人民艺术剧院(简称北京人艺)排演过程中,艺术不断精进的结果。老舍《茶馆》三个版本的文学本创作,汲取了北京人艺对剧本修改的精当之处,而北京人艺对《茶馆》的二度创作,对其成为中国话剧史上一个独特的篇章,助了不可或缺的一臂之力。　　为使剧本能够演出,北京人艺对其增加了“红线”,这些硬加进去的“红线”,导致演出本与文学本产生一些矛盾与裂痕,而这与中国在特殊历史时期紧张的政治形势和极“左”的文坛创作氛围密切相关。然而,正是老舍执着的艺术坚守,终使我们看到了“原汁原味”的文学本,而《茶馆》的艺术魅力及其所产出的巨大影响,则离不开北京人艺付出的巨大努力。