克里斯蒂安·蒙吉(Cristian Mungiu)凭借一部《四月三周两天》斩获第60届戛纳国际电影节金棕榈奖,自此声名鹊起,成为罗马尼亚新浪潮最具代表性的导演之一。蒙吉并不高产,但多年的记者经历使得他的电影创作不仅在对现实主义风格的探索和传达上具有极佳的水准,而且影片中所反映探讨的社会、道德、伦理问题也具有普世意义。相较于前期黑色幽默的喜剧风格,他在近年来几部长片里展现出了愈发高超的把控水平,克制且有力,像一支利箭直抵问题要害。但是,谈及其影片的艺术特征,往往会被简单地归纳成“普优风”或是“罗马尼亚新浪潮风格”。本文主要以克里斯蒂安·蒙吉的四部长片《幸福在西方》《四月三周两天》《山之外》《毕业会考》作为主要研究对象,通过文本细读和案例分析的方法,将主要从如下四个方面对蒙吉电影进行较为系统全面的研究:第一章将蒙吉作品置于罗马尼亚社会、罗马尼亚新浪潮运动的时代背景下,深层次挖掘作品背后所隐藏的主题意蕴,旨在社会问题的揭露及身处其中个体命运的焦虑,指出政治、焦虑、伦理、去与留、选择与妥协是其电影表述的母题。第二章通过对影片中的典型人物及背景人物进行分析,探求人物背后所展现与隐藏的性别政治与伦理关系,指出亲密关系的破坏,人与人之间的冷漠关系构成了对影片主题的又一层展现和书写。第三章通过对画面的解读,探讨蒙吉炉火纯青的现实主义风格声画表达,总结其电影尤其擅长使用对称构图的固定长镜头展现室内压抑封闭空间,用精准场面调度的景深镜头表现在人物在环境中的处境,用平肩跟拍的运动长镜头外化人物的内心情绪,用复杂而准确的真实音响拓展画面之外的空间,平实细腻又精准的声画呈现。第四章再次聚焦蒙吉的第一部黑色幽默的喜剧长片与后来三部极简现实主义的剧情片,在风格上予以一番简单梳理与对比,探讨其中的变与不变,指出其影片在主题、结构、视听风格上的承接与流变。