本文以广西的“南方梦想——南方的风景10年”大型写生活动为背景，研究艺术家们在同一风景下写生创作作品的风格差异性，并把这种现象总结为“同景异构”。以阳朔的景点为例，针对造成艺术家作品的艺术语言呈现的差异性，通过对艺术家主体审美修养、性格差异、成长和艺术经历以及风景客体的本质特点等多方面因素进行挖掘。通过论证得出，风景油画创作是主观与客观的融合，以及艺术家创作出的风景油画与山水文化之间存在的互文性关系，造就了“同景异构”的产生。正文大致分为五个部分:
　　第一部分，简单介绍了“南方的风景”的概况、活动的发起及其原因，并对“南方梦想一一南方的风景10年”写生与展览情况进行了详细的梳理。
　　第二部分，结合张冬峰、杨诚、赵开坤、崔国强四位艺术家的部分风景作品对阳朔风景写生作品进行艺术形式语言分析，从而梳理四位艺术家的个人风格。
　　第三部分，通过上一章节对张冬峰、杨诚、赵开坤、崔国强阳朔写生的风景作品结合整体艺术风格进行总结梳理。在本章节内容中，对比四位艺术家在同一景点下的四幅作品中存在的“异构”的特点进行归纳，主要分为“意”的异构和“形”的异构。“意”的异构是艺术家剖开物象本体，挖掘风景的内在差异。“形”的异构主要从构图取景、线条、笔触肌理以及色彩等构成风景油画的多个要素，比较分析他们构成手段的外在差异。分析完异构的特征后，进一步探索产生异构的原因:一、画家的性格、观念、修养的不同会导致主体对客体理解的差异性，从而产生“意”的异构。二、画家的艺术经历与典型风格面貌直接或间接影响作品的外在形式，从而产生“形”的异构。三、成长地域环境影响下的南北典型风格的烙印，旧情与新境的碰撞，对“形”和“意”的异构都会产生潜移默化的影响。
　　第四部分，探讨广义的“互文性”关联下“异构”对“同景”的意义，“意”的异构使“同景”产生新的文化内涵，“形”的异构有利于丰富“同景”的文化建构方式。
　　最后对“同景异构”现象在中国当代油画风景的影响进行思考，它不仅促进地方艺术群体的发展，还催化了油画风景中“写生与写意共生”的新写生观。