山东地区,东北濒临黄海、渤海,西负泰山,是华北大平原上一块相对独立的地理单元。两周时期,山东地区保存着十分丰富而珍贵的音乐文物,其中以镈和甬钟、纽钟为大宗。因此,从考古学等角度,对三类乐钟进行系统的研究,具有重要的学术意义。绪论部分首先对本文研究的时空范围及相关概念进行了说明,对山东地区传世与出土的两周乐钟及其研究历史进行了回顾,指出研究中存在的若干问题,明确个人的研究目的和写作思路。第一章是山东地区周代乐钟类型学研究。首先,主要依据甬钟正鼓敲击处纹饰的变化,再结合其篆、舞、甬部的纹饰演变,将118件甬钟分为8型Ⅰ至Ⅳ式不等。总结各类型甬钟形制变化规律的同时,将其可分为西周中晚期、春秋早期、春秋中期、春秋晚期和战国早期五个大的阶段。其次,以钮制为标准,将64件镈钟划分为7型,每型下面再按照钲部所占面积的大小、正鼓纹饰的变化等,划分为Ⅰ至Ⅲ式不等。归纳各型形制演变规律的同时,将镈钟划分为春秋早期、春秋中期、春秋晚期、战国早期、战国中期前后五个阶段。再者,综合考虑钮的形制、枚的有无或个数、钲篆鼓纹饰等,将175件纽钟划分为8型,每型Ⅰ至Ⅳ式不等。分析各个类型形制演变规律的同时,将其可分为两周之际、春秋早中期、春秋中晚期、战国早期、战国中期和战国晚期五个阶段。最后,梳理整体发展脉络,将山东地区周代乐钟分为滥觞期、发展繁荣期和衰落期三个大的时期,其中西周中期至春秋早期早段为滥觞期,春秋时期为发展繁荣期,战国时期为衰落期。第二章从山东地区两周有铭乐钟的铭文位置、全铭组合关系、铭文内容等几个方面阐述了有铭乐钟的时代特点和区域特色。滥觞期的甬钟,铭文简略,位于钲间或左鼓。发展繁荣期的有铭乐钟,包括镈钟、甬钟和纽钟三类,铭文的排列形式和铭文字体比较多样,邾或小邾国诸器特色鲜明。这一时期的全铭组合方式有单件全铭、4件合铭,另有11例失群钟；铭文内容以追孝祈福和宴乐为主。衰落期的有铭乐钟仅出土2例,铭文位于于口,内容简省,追随战国时期全国乐钟铭文衰落的大趋势。第三章从铸造方法和范的设计、纹饰的设计与铸刻两个方面对山东地区两周甬钟、镈钟和纽钟进行了铸造工艺的研究。事实表明,无论是乐钟的铸造方法还是纹饰的铸刻,整体上的工艺都是不断进步的。滥觞期的乐钟形制原始,纹饰因分范多呈对称分布。发展繁荣期的乐钟造型多样且精美,流行模印的蟠螭纹或蟠虺纹,衰落期的乐钟明器化现象比较突出,甬、钮采用焊接或铸接工艺,盛行浮雕纹样。第四章从乐悬的用器、摆列和音列制度、性别差异和簨虡等几个重要方面,探讨山东地区两周乐钟的乐悬制度。一、用器制度。滥觞期,只有诸侯可以享用镈钟；发展繁荣期,诸侯和卿大夫可以享用镈钟；衰落期,诸侯、卿大大和士均可以享用镈钟,呈现一个等级差异逐渐缩小的趋势。二、摆列制度。《周礼·春官·小胥》所载基本符合山东地区两周墓葬中乐悬摆列制度的现状。不完全相符者,多是采用低于其级别的乐悬悬挂制度。镈钟、甬钟和石磐在三个时期的套、件数都没有固定的规律可寻,郑玄等所注堵肆的数量可能不确。三、音列制度。滥觞期处于起步阶段,侧鼓音未能很好地进行利用；发展繁荣期,镈钟和甬钟达到了两周时期乐钟音乐水平的至高点,纽钟和石磬在这一阶段是急速发展；战国时期,镈钟和甬钟明器化,进入了名符其实的衰落期,但是纽钟和石磬的音乐性能还在进一步发展。四、性别差异。如果说东周因为“礼崩乐坏”,乐制松动,个别女性可以使用乐器,那么在体现乐制性别差异的男女合葬墓中,男性还是占了绝对的统治地位,乐悬制度的性别差异还是比较严格执行的。五、簨虡。结构多为一梁一柱的木质结构,髹红或黑漆,适合跽座演奏。簨部两端呈龙头形、饰鸟形璧翣或嵌套筒形或圆形铜质构件。虡部立柱中间粗两端细,或中部雕刻成云朵状,或上细下粗；底座有长方形或方形,有山字形,有覆斗形。第五章在上述研究的基础上,结合地理和政治因素,以甬钟、镈钟、纽钟三类青铜乐钟为中心,将山东地区分为鲁北、鲁南、鲁东南和胶东四个音乐文化区。鲁北文化区最具代表性,乐钟数量多、使用时间长、工艺不断进步、形制兼容并包。另大量采用明器乐钟随葬是最大的特色之一。鲁南文化区有铭乐钟占了总数的80%。铭文之外,青铜乐钟铸造异常精美,其中两铣下垂形成尖角也是本地区的独特形制。鲁东南文化区莒国力量强大,不仅国君使用镈钟、甬钟、纽钟俱全的轩悬之制,国君夫人也能享用高级别的乐器：乐器组合中不仅使用了晋地常用的钟磬组合,还加入了錞于、钲等军乐器；甬钟、镈钟、纽钟正鼓部纹饰多见三对带犄角的变形兽面纹,等等,特点显著。胶东文化区西周乐钟多不成编,东周乐钟形制和组合自成特色,拥器者多采用低于其级别的乐悬用制。结语部分对前面各章内容进行了概括,指出本文研究中存在的问题和今后继续努力的方向。