珂勒惠支的版画艺术被鲁迅引介到中国后,对中国新兴木刻的创作产生了深而广的影响。鲁迅在《选集-序目》一文中说过：“在女性艺术家中,震动了艺术界的,现代几乎无出于凯绥-珂勒惠支之上。”①在三四十年代成长起来的版画家中,可以说人人都把珂勒惠支的作品当做范本来参考。许多版画家后来都写了回忆,对珂氏之作及其对自己的影响给予了高度的评价。中国三四十年代的版画创作,现实主义风格贯穿于整个时期,甚至说现实主义是中国早期木刻的主潮,三四十年代的中国版画是一直跟随中国的国内的环境而发展的。珂勒惠支版画艺术对三四十年代,以及整个中国版画创作产生的重大影响是一个不可否认的事实。学界对这种影响的评价也是一致的：珂勒惠支带来的现实主义艺术风格符合中国当时的社会环境与现实,受到中国木刻创作家和爱国青年的喜爱,并与中国的实际相结合,产生了中国的现实主义。我们考察了时代和文艺这两个因素,从中可以发现：珂勒惠支版画艺术对于中国的早期木刻来说只是一个借以学习和利用的对象,是用来构建中国民族版画艺术的他者。本文共分四部分。第一部分从鲁迅引介珂勒惠支版画艺术到中国入手,谈及鲁迅引入珂氏版画到中国的动机和当时国内的社会环境。第二部分阐述中国新兴版画中的珂勒惠支艺术风格特点。第三部分介绍珂勒惠支版画艺术风格在中国三四十年代的流变。第四部分分析文化传播与珂勒惠支艺术风格在中国变异的思考及原因探析。