欧洲电影与美国电影在近一个世纪里都是处于一种对立的关系里，前者代表的是以导演为中心的艺术电影传统，后者代表的是以制片公司为中心的商业电影传统。随着电影艺术的发展，导演们对电影语言越来越没有了偏见，美国电影固然是继续保持着它在全球的影响力，欧洲电影也没有固守艺术电影的“成规”，相反，它也开始借鉴和吸收美国电影的优势。上世纪七八十年代以来，意大利、法国、德国、西班牙等国家的电影导演纷纷走向大众化的创作道路，莱纳?维尔纳?法斯宾德和佩德罗?阿尔莫多瓦就是其中的代表人物。两人的影片既继承了欧洲作者电影的艺术传统，又吸收了美国电影的叙事策略，形成了独具一格的电影风格，无论在商业上还是在艺术上都取得了不俗的成就。法斯宾德和阿尔莫多瓦具有相似的从影经历，他们都是只身一人来到大都市打拼，并依靠自己的才华和努力凝聚了一批志同道合的青年，最终取得了电影事业的成功。从创作层面来讲，两人都是举世闻名的“女性电影”导演，女性题材是他们共同的创作课题。法斯宾德的女性四部曲代表着他电影生涯的巅峰，而阿尔莫多瓦的几乎所有的影片都是以女性为叙事中心的。《玛利亚?布劳恩的婚姻》、《莉莉?玛莲》、《精神濒临崩溃的女人》、《高跟鞋》等一大批优秀的女性电影，为我们塑造了一个又一个令人难忘的女性形象。面对相同的题材，两位导演采用了不同的处理方式。这种差异首先表现在两人影片对女性题材的关注重心上，法斯宾德通过对女性命运的呈现来反映特定历史时期的德国社会状况，阿尔莫多瓦则通过建立新的社会秩序来解放女性的行为，进而表现出人性的复杂性。这种关注维度的差异直接导致了两人在电影创作手法上的不同。虽然法斯宾德和阿尔莫多瓦都借鉴了好莱坞情节剧的叙事策略，但两人对影片叙事的时间结构、空间构成等方面却有着不同的处理。法斯宾德的影片一般遵循线性的时间结构和开放的叙事空间，而阿尔莫多瓦的影片则时常是非线性的时间结构和封闭的叙事空间。此外，在更具体的层面上，两位导演的影片在色彩、取景、场面调度、剪辑和声音等方面亦呈现出不一样的面貌。对比研究是一种极其有效的研究方法。通过对比，我们可以清晰地分析出法斯宾德和阿尔莫多瓦电影创作的方向和脉络，从而更加彻底地把握两人影片的表现主题与艺术形式。