阿尔弗雷德·施尼特盖是著名的俄罗斯现代作曲家。俄罗斯音乐学家赫洛波娃称施尼特盖于1976-77年所创作的复风格作品《第一大协奏曲》为“器乐戏剧”。本论文参照施尼特盖所隐含的戏剧观念,以戏剧理论中“戏剧的逻辑模式”为理论支撑,探究该作品之乐器(“角色”与“角色关系”)、风格化主题(“情境-事件”)、音乐语言运动(“动作”)、主题承载的乐器之对抗(“冲突”)、体裁与结构(“情境-具体时空环境”)五个层面的戏剧性特征,并探索该作品作为“器乐戏剧”的潜在可能性,进而解读施尼特盖更深层次的哲学观念和精神境界,以及在20世纪多元音乐文化语境中的艺术蕴涵。全文共分四章,研究内容涉及戏剧与戏剧性的基本内容、施尼特盖的生存语境及戏剧观念、《第一大协奏曲》的创作语境以及音乐本体(器乐、风格化主题、音乐语言、体裁、结构等)的具体表现形式。第一章关注于戏剧(包含戏剧要素)与戏剧性的基本内涵；施尼特盖、《第一大协奏曲》的存在语境,以及对音乐要素与戏剧要素之对应作出解释；第二章以“角色遭遇事件”为核心观察点,阐释《第一大协奏曲》中乐器作为“角色”的塑造,与主题作为“事件”的象征；第三章以“冲突在动作中实现”为观察点,论述《第一大协奏曲》器乐“冲突”的构建过程与音乐语言运动的演变发展；第四章将作品的结构、体裁视作音乐中“音”的客观环境,来探究“情境”中“具体时空环境”的制约作用。最后的结论在前四章论述与分析基础上,总结概括《第一大协奏曲》音乐的逻辑进程、戏剧性特征,以及在20世纪现代语境中的多元表现。