本文以前苏联女作曲家索菲亚·古拜杜丽娜(Sofia Agotova Gubaidulina,1931-)的第二小提琴协奏曲《此刻》作为研究对象,初探作品中的半音化倾向及其音乐发展脉络。《此刻》(in tempus praesens又名《当下》)是一首委约作品,古拜杜丽娜创作于2006～2007年间,由小提琴家安娜·穆特在2007年的瑞士琉森音乐节中首演。此论文第一章是简要概述西方古典音乐半音化音高体系的历史发展轨迹,以具代表性的巴洛克时期十二平均律音高体系,浪漫主义时期的半音化和声体系,序列主义十二音音高体系等为例,亦会提及近现代一些善于用半音化音高写作手法作曲的作曲家。此章最后一节举例说明古拜杜丽娜除了《此刻》外,在其它作品中半音化音高特征的运用,由此可见这是古拜杜丽娜最具代表性的作曲技法之一。第二章开始详细分析在《此刻》这部作品中,“半音化”倾向的具体运用。从宏观上的半音化体系坐标和调性关系,到微观意义上的横向半音音高关系和纵向半音音高关系。意在分析归纳半音化音高倾向在这部作品中的运用和轨迹。第三章进一步解析曲式结构、调性和声、织体节奏以及配器布局等作品组成的各大要素,梳理作品《此刻》的音乐发展脉络,以及半音化倾向在各个要素中的重要体现和运用效果。以此更全面地理解这部作品。最后一章将侧重于古拜杜丽娜这部作品与巴赫合唱密不可分的关系,以及《此刻》中宗教意义的体现,以及如何巧妙地将巴赫元素为己所用。其中古拜杜丽娜对“半音化”的理解与巴赫半音化音型旨在表达的情绪十分契合,之间有着紧密的联系。论文通过对作品的分析,对古拜杜丽娜作曲技法的探究,从而更好地理解作曲家如何将西方化的音乐语言表达自己较东方的民族精神和宗教信仰,形成独树一帜的作曲风格。通过整理和研究,对自身今后的创作与学习有着十分积极的启发和影响。