京剧作为我国传统音乐文化的瑰宝之一，是一种以综合表演为中心的戏剧形式，在我国具有很高的艺术地位。它源于生活，又高于生活，是对生活中动态的艺术化呈现。而今，中国作曲家大胆地将京剧艺术与钢琴艺术进行碰撞与交融，创作出了一大批京剧风格的钢琴作品，既让国粹艺术得到了传承与发展，更为中国钢琴音乐的创作开拓了新的道路。　　 本文则选取中国首届原创钢琴作品大赛一、二等奖的作品作为研究对象，以期能从这些新颖成熟的作品中分析和提炼——如何在独奏乐曲这一体裁中，将京剧元素作为题材展开运用和创作的。文章的结构为三章，第一章首先对京剧艺术特点及京剧音乐元素进行了总结与描述，然后，从练习曲、复调作品、独奏乐曲、重奏曲、钢琴伴奏，共五种体裁形式，对近百年来京剧风格的中国钢琴音乐作品进行了分类和介绍式地概述。第二章通过对《皮黄》、《遗失的日记》和《生旦净末丑》三首获奖作品，从结构、调式、调性、和声、主导动机等方面进行详细而又具体的分析和阐释，总结和提炼出京剧元素运用的途径和方法。第三章讨论归纳京剧与钢琴的结合所体现的艺术价值，探讨在创作过程中产生的问题与解决途径，并引发对京剧风格钢琴作品创作发展前景的思考和展望。　　 本文主要从音乐分析学的视角以及运用其相关研究法，并从审美角度和美学意义上进行思考和阐述，为如何走好具有“中国风格的钢琴音乐”发展道路和中国钢琴学科的建设，做一些建设性的研究工作。