【摘 要】
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经过重重的限制和滤镜的淬炼之后，用户名经济进入了自动化生产的阶段。不仅内容沦为了用户名的商品，实际上用户名本身也成为了平台的商品。不仅仅是作为数据的商品，还是作为审美的商品。就这样，美学生成器的雏形便诞生了。只要是作为有着调控和架构的平台，无论是显性的还是隐形的，主动的还是被动的，它几乎一定会在一定层面上干预用户生产的内容，进而生成了一种符合整个平台环境气候的、统一的审美气质。
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经过重重的限制和滤镜的淬炼之后，用户名经济进入了自动化生产的阶段。不仅内容沦为了用户名的商品，实际上用户名本身也成为了平台的商品。不仅仅是作为数据的商品，还是作为审美的商品。就这样，美学生成器的雏形便诞生了。只要是作为有着调控和架构的平台，无论是显性的还是隐形的，主动的还是被动的，它几乎一定会在一定层面上干预用户生产的内容，进而生成了一种符合整个平台环境气候的、统一的审美气质。
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作者认为艺术家在使用数字技术中的两个逻辑—“不可能的即兴”以及“数字的平台性”，能够阐述出数字逻辑的引入，并导致了创作者的“著作权”不可避免地从传统人类创作者中分散了出去，分布于林林总总的算法、软件和平台之中。这样的观点并不是为了贬低创作者的思维.而是在数字技术接近奇点之时，对于数字技术与创作者之间的关系做一次开放式的探讨。
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本文在梳理新近文本素材的同时，为艺术家提供更多明了“后网络艺术”的可能性。从开放性的角度而言.后网络这个词是否存在意义，或者它的意义从何体现，这些问题都会在拢理的过程中为带来新的思考。论述将会涉及许多未被刊登或是未经过学院系统过滤的文献资料，近几年甚至是近一个多月的展览也会被纳入其中。正如读者将会面对到的，网络已经在改变人们的写作方式，它的高速生成对原本正统的学院式写作构成威胁。标准的“注释”逐渐
本文的目的在于借助流媒体的发展与网络直播的现状，让重新理解和思考何为展示，何谓日常。在这个实时流媒体方兴未艾的乱世中，要警惕网络直福成为资本主义的新生产形式。并没有通过此次的论述牵扯出隐藏在平台本身的资本愉出以及背后的资本累积运作。公众每天发生的是错综复杂的日常纠葛，社会等级、社会群体都掩埋在这些琐碎日常之下。民主不需要心系革命和占领的筹划，只要想到身处其中的日常缝隙。要继续使用这些被奇观化的日常
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