鲁迅小说因其极高的文学价值和文化品位而备受推崇。以《阿Q正传》为代表的小说,自创作以来,多次被改编成话剧、电影、戏曲等多种艺术形式搬上舞台和大银幕。90年代以来,戏曲改编成为鲁迅小说改编的主要形式。当代戏曲舞台上出现了曲剧《阿Q与孔乙己》、越剧《孔乙己》两部改编自鲁迅小说的优秀戏曲作品。本文以艺术具有相通性作为切入点,通过分析鲁迅小说中的戏剧性因素来关照鲁迅小说的戏曲改编,运用文本细读、对比分析的方法,研究鲁迅小说的当代戏曲改编文本,探讨当代戏曲的改革问题。本文主体部分由五章构成,内容概括如下:第一章,从小说与戏剧的关系入手,分析小说与戏剧是相互渗透的,因而小说创作中不乏戏剧因素的渗入,并以鲁迅小说为例,通过分析鲁迅小说独特的悲剧之美、戏剧化的人物塑造以及极具戏剧特色的表现手法揭示鲁迅小说中的戏剧性因素。第二章,是对曲剧《阿Q与孔乙己》的文本分析。编剧陈涌泉在创作时把握原著精神,挖掘时代内涵,巧妙地编织剧情,使情节双线展开。他既注重人物之间的对立冲突,又细致刻画人物自身的内在矛盾,成功将阿Q和孔乙己塑造成戏曲舞台上的鲜活形象。曲剧《阿Q与孔乙己》的改编,是融入了当代价值观念的创新尝试,在当代戏曲舞台上是非常成功的,但较之小说,仍然存在悲剧性削弱的不足之处。第三章,是对鲁迅小说越剧改编作品《孔乙己》的文本分析,与曲剧的改编不同,越剧《孔乙己》是通过对小说的深入解读而对主题进行了重新构建,通过杂糅鲁迅多部小说的人物故事,编写出三条人物行动线交织发展的复式情节,戏曲中的关于孔乙己的人物塑造与小说也是大相径庭的。第四章,通过将曲剧与越剧进行对比进而对名著改编进行反思。尽管曲剧《阿Q与孔乙己》与越剧《孔乙己》在题材和故事结构上具有相似性,但两部戏曲在主题立意和人物塑造上是截然不同的,这是两种改编观念不同而产生的结果,笔者认为,面对名著改编,应该尽量贴近原著,忠实原著的精神,尊重原著与人物的文化内涵。最后一章,从鲁迅小说的戏曲改编思考当代戏曲改革,笔者认为应该在立足戏曲本位的同时丰富戏曲表演,在提高审美品位的同时注重提高戏曲的文学性。