在今天形态众多的博物馆中,传统建筑和博物馆之间的关系总是非常微妙的.很显然,无论东方的庙宇还是西方的私宅都并不适合博物馆空间的需要.然而另一个事实是已经习惯于在古老建筑中欣赏艺术品,尽管剑桥菲兹威廉博物馆的楼梯攀登起来是那么费力,卢浮宫面积巨大的展厅总令人迷失方向,观众们还是乐此不疲,甘愿接受这一切非人性化的参观体验.同样地,每一位到故宫参观的游客如果不是经常拜访也会辨不清方向,找不到故宫博物院究竟在何处.虽然总有一些人提议另辟馆址,但故宫博物院始终没有离开紫禁城,坚持走过了86个春秋.这说明传统建筑内的博物馆自有其存在的合理性,所要讨论的是分析其中的矛盾并探讨如何更好地进行改造.故宫博物院可以说是中国最早的综合性博物馆之一，由于它是在明清两代宫殿建筑群以及皇室收藏的基础上建立起来的，因此兼有遗址类博物馆与艺术博物馆两方面的特色。自建院开始这些宫殿建筑就作为陈列展览的场所，一方面保留明清时期宫廷政治、生活场景，使后人了解宫廷生活的原貌，即通常所说的宫廷原状陈列;另一方面将原有建筑开辟为展厅，向观众展示丰富的馆藏艺术品。中国传统建筑的自身特点似乎决定了保护与利用永远存在矛盾。只能在二者之间不断寻求平衡。故宫的整体格局虽然无法改变，但在文物展示的小环境里，依然有很多文章可以做。从故宫博物院成立那天起，文物陈列就一直存在并且不断变化着。近几年古建大修之后，故宫的专题展览、临时展览的形式与外界变得越来越接近，从展柜到灯光有些千篇一律。故宫与其他博物馆相比一个最大的特点就是传统建筑空间已经提供了文物存在的原始语境，这恰恰是自身的优势，却没有得到足够的重视。古建保护是一个具有双重含义的概念。宫殿建筑从外部空间到内部环境是一个整体，视觉上需要有很好地延续性。因此今后如何更好地保存原始建筑语境，使展览的文物与建筑产生对话，令原状陈列与文物展示产生互动都是值得深入探讨的课题。文物、环境与观众是现代博物馆的三个要素。分析语境时也以此为线索，研究故宫现有展示空间的得失。事实上，三个要素是一个不可分割的整体，只是某个展览会更倾向于某一个要素，究竟应当以谁为中心则是讨论的核心问题。、以文物为中心的语境构建、以环境为中心的语境构建、以观众为中心的语境构建时隔三十多年，不禁要赞叹这段描述准确地预见了博物馆发展的趋势，同时它也应当成为故宫在遗址空间利用方面的宗旨。定位于文化中心，为观众建造多用途的空间，充分展现故宫建筑的自身优势。若以此为起点，故宫博物院定会呈现出新的面貌，跻身世界一流博物馆的行列。