中国电影的海外区域市场分析

来源 :2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会 | 被引量 : 0次 | 上传用户:minghui09
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
中国已经崛起为电影生产大国并成为世界第二大电影市场.在2015年,全年电影市场票房突破400亿元,本土票房达271.36亿元,在本土市场上,首次较大幅度地压制住了好莱坞.2016年城市影院观影超过13亿人次,银幕总数超过4.1万块,成为全球银幕最多的国家.然而,近几年的海外市场表现远远逊色于本土表现,销售收入虽有提高但远不成规模.本文试图从分析近年来海外区域市场观影消费动态和特点反观中国电影在海外市场的得失,从而就中国电影在不同区域市场定位和内容生产提供依据.
其他文献
明星一直是电影商业运作中重要的资本,粉丝一方面因为喜欢明星而关注其电影作品,另一方面可通过对电影的消费进而了解明星,粉丝的消费是明星及电影行业获得可观经济收益的重
近年来,网络数字化的微课、幕课、私播课所引领的教学形态、模式、资源、理念等方面的开拓创新,引发了“互联网+”背景下全球教育领域中极为引人注目的变革.影视艺术视听兼备
新世纪新十年以来,中国电影产品格局发生了明显变化,首先《失恋三十三天》、《桃姐》、《致青春》、《中国合伙人》等中、小成本电影集中出现,形成“现象电影”现象;其次神怪
电视节目主持人吸引电视受众的表现力,在新媒体时代越来越显得重要,因为这关系到电视栏目能否赢得受众,进而传播于受众,引导于受众.这使得电视主持艺术成为电视传播学日益关
网络电影是利用网络为媒介和平台,不通过电视、影院传播,而在网上进行播放的一种新兴观影形式.网络电影是目前中国网络也刚刚兴起的一个媒体圈,在近几年具有强大的发展空间和
数字技术的发展使古老的现实主义受到了新的挑战,现实主义研究需要面向创作实践进行理论的突围,数字技术的发展并没有扼杀现实主义电影的创作,反而起到了很大的促进作用,同时
韩国导演郭在容在爱情电影上的拍摄功力可谓出神入化,尤其是他对女性形象的把握以及她们在两性关系中角色位置的刻画细腻生动,极具质感.他在2001年指导的卖座电影《我的野蛮
长期以来,电视综艺节目一直占据市场的主导,网络综艺节目作为后起之秀,由于发展时间较短,很难打败拥有固定观众的电视综艺.但随着信息技术的普及,电脑,手机等互联网工具被人
美国电影《血战钢锯岭》挟雷霆万钧之势于2016年底登陆中国银幕,引得群情激昂,一片振奋,成为同期略显疲软的进口片中的一支有力的“强心剂”。以其战争场面在影片中所占比重
新世纪以来,中国电影在电影观念、市场规模、产业链条、技术、营销等方面都发生了巨变,也涌现出了大批无论在票房还是口碑上都有亮眼表现的“新力量”导演.他们虽然表现各不