【摘 要】
：
本文通过对萧友梅《弦乐四重奏》Op.20第一乐章与巴赫第六《法国组曲》第一首、海顿《弦乐四重奏》Op.76,No.1第一乐章,在曲式结构、调性布局和材料构成方面的比较研究,说明
论文部分内容阅读
本文通过对萧友梅《弦乐四重奏》Op.20第一乐章与巴赫第六《法国组曲》第一首、海顿《弦乐四重奏》Op.76,No.1第一乐章,在曲式结构、调性布局和材料构成方面的比较研究,说明在二十世纪初期中国刚接触与引进西方作曲思维和技法,这部作品中反映出箫友梅于欧洲古典音乐精髓的掌握程度,并阐述在分析研究过程中,萧友梅对中国作曲技法衍变的历史及现实意义转变和对实事求是研究态度的体会.
其他文献
人生达志"平步青云",我自感在砚学研究上只走了半步,又深居高楼,故斋室取名"半步楼".先前用过寒暑斋,调其味换个心情,试解文人用砚.对古砚总有理不断的思绪,结不完的情.余自
砚学的真谛并不在砚的本身,它和其它艺术体一样,是对精神生命的一种参悟,是对已经从物质的本身上升为艺术精神体的独特的体味、感悟,以至于幡然顿悟,它给人带来的是那种本真
随着文房兴起,砚的价值如何取向成了行内外反思探讨的主要问题.有的朋友说:"砚从书斋中来,书斋本寂寞,所以砚台也不要让它太过热闹了",也有的朋友说:"宣传普及砚知识很重要,
文人砚,一个砚林人热衷的话题.因为热哀,又因为贴上文人砚之标签,或能体现做砚的不同于凡俗,匠气,或由此便于在砚林多兴些热闹风浪,造出点不庸常的它响,有些人于是直接自封,
砚雕艺术是中华民族悠久文化的重要组成部分,是我国传统工艺美术的一个门类.它是以天然砚石为创作原料,赋予艺术表现题材和形式,使其从砚材自然美走向富有内涵人文美的雕刻艺
本文通过对作品《12-hour bridge》音乐材料和结构以及创作技法的分析,旨在阐述作曲家高平在面对东西方两种不同文化环境的影响与熏陶之下,运用融汇贯的创作手法和"匠心别见
本文对我国新一代著名作曲家刘渡的作品《为琵琶与大提琴而作的室内乐》进行分析,研究该作品如何借鉴中国语言艺术中"对联"结构形式,运用中西方哲学观念、音乐文化理念和技法
当代音乐创作受现代音乐浪潮的冲击而逐渐衍生出更为多样性的特点,然而徐振民却坚持以自己内心真实感受的"新浪漫主义与新现实主义"的人文理念进行创作,将西方现代作曲技法与
郭文景的打击乐三重奏作品《戏》总共由六个乐章组成,本文以第二乐章为例,向读者介绍其中铙钹所使用的新演奏技法及其发音方式与音响效果,同时,以结构为线索来论述演奏技法与
以单音思维结构音乐是唢呐协奏曲《唤凤》的核心技术理念.它的运用贯穿在作品的织体形态、时值控制、音响造型等诸多方面,为作曲家追求"突出音色为音乐主体"这一目的提供了有