斯坦尼斯拉夫斯基体系相关论文
郑君里翻译斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》，为中国演剧界带来了一套完整、系统的表演理论。之后郑君里对斯氏体系进行本土化思......
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回望《万尼亚舅舅》在中国近百年时间里的四次大规模演出,其接受路线图清晰可见:三个截然不同的时期,四个各有千秋的版本,在不到一......
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梅兰芳1935年访苏演出,是东西方戏剧的一次重要的交流活动.梅兰芳在苏联表演京剧的同时,还观看苏联戏剧,参观戏剧学院,与苏联艺术......
《表演课:迈斯纳方法》是由迈斯纳方法的创建者桑福德·迈斯纳(Sanford Meisner)本人亲自参与编写的唯一一本阐述其表演方法的专著......
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《心象学说》是焦菊隐在演剧艺术理论上的创造之一。该学说对演员创作的指导作用、理论价值都有待于我们去发掘、认识。若不加研究......
佐临和丹尼老师在国立剧专李乃忱（三届）佐临和丹尼老师在国立剧专，是１９３８年初夏到１９３９年暑假。那时还叫国立剧校，大约只有一年多时间，可是由于他......
摘要：歌剧是音乐与戏剧的最高综合形式。其戏剧性的情节、人物（角色）、矛盾冲突等等是其存在的前提，是歌剧作为一个戏剧品种的基本要素......
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现实主义戏剧的美学特征在斯坦尼斯拉夫斯基体系的教学和创作中占有着举足轻重、不可替代的地位.每当提起“斯坦尼斯拉夫斯基体系......
斯坦尼斯拉夫斯基(1863-1938)是俄罗斯(前苏联)伟大的戏剧理论家和教育家,世界著名的戏剧艺术革新家.他创立的斯坦尼斯拉夫斯基体......
1930年代的上海左翼戏剧运动，与新兴的电影工业之间有密切的互动关系。电影工业一方面是左翼剧运需面对的一种强大的收编性力量，另一......
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斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系是著名的戏剧表演体系,可以说绝大部分话剧演员所学习的表演方法都源自该体系,笔者认为其中大部分的表......
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90载漫漫戏剧人生之路,70年默默耕耘艺术教育,他这一生为戏剧而燃烧,他一辈子执着艺术创作。他就是陈明正,上海戏剧学院教授、博士......
【正】 斯坦尼斯拉夫斯基体系,分为两大部份。即“演员自我修养”和“演员创造角色”。本文所涉及的,是“演员自我修养”,主要谈演......
艺术领域的发展和交集空前热烈,我们是不是能够这样认为:斯坦尼斯拉夫斯基体系只是一种有限的经验总结,也是对艺术规律的阶段性纲......
关于新时期的文学流派,也许是理论界歧见最大的话题之一。究其原因,一是新时期文学现象错综复杂、缤纷万态;二是文艺理论界对文学......
斯坦尼斯拉夫斯基表演体系已有百年历史(以下简称“斯氏体系”),自创立以来就具有独特的实践意义和理论价值,在戏剧演员创作过程中......
【正】 七月三十一日和八月七日,人民文学出版社戏编室举行题为“斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国”座谈会,邀请戏剧、电影界著名导演......
德国戏剧家布莱希特对中国戏曲情有独钟，因为他认为中国戏曲的表现方法及程式惯例与他的所谓“陌生化”及“间离”效果理论是一致的......
一、 在这篇《论斯坦尼斯拉夫斯基体系》的文章里，我将粗略地论述两个问题：其一，什么叫“体系”，它是怎样形成的，它对演员有什么用处；其......
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斯坦尼斯拉夫斯基体系自本世纪20年代初传入美国后．60多年来．它曾几度雄踞美国剧坛．在表演方法上成为主流，而今，它在流派众多的美国剧坛......
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本论文以中国顶级话剧导演赖声川的作品——文化情感舞台剧《宝岛一村》为分析对象,以前苏联话剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的话剧理论......
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【正】 一 在研究焦菊隐与斯坦尼斯拉夫斯基体系的关系时,我们首先应该想到,第一,焦菊稳在接触斯氏体系之前,已经对中国传统戏曲艺......
【正】 凡斯坦尼斯拉夫斯基体系简称斯坦尼体系;人名简称斯坦尼。主要略述观点,重点地方多说几句。一、方针问题:对古代和外国的文......
【正】 我们常说的“舞台动作”“舞台行为”,或斯坦尼斯拉夫斯基体系的术语:“贯串动作”、“形体心理动作”等等,名词和译名有种......
【正】 记得是刘厚生同志,在一篇文章中谈到解放之后文革之前的中国话剧体系状况时,颇为生动地概括道:“百分之九十九的斯坦尼斯拉......
文艺观念，无论作为价值体系，还是作为规范体系，都是经常地更新的。不过，进入二十世纪以来，这种更新和变化显示了更加迅猛的势头。且不说......
艺术创作是一种高层次的,复杂的审美心理活动及其实现的过程。这一心理过程中的浅意识或者说偶发性的灵感思维比恒常性的理论思维......
纵观水华的艺术序列,两种力量的相辅相成对其艺术创作产生影响:其一,1942年毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》(下文简称《讲话》......
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【正】 苏联戏剧已经达到了很高的水平。苏联戏剧艺术以共产主义精神教育人民,反映着我们这个史无前例的时代——这个产生着具有革......
【正】 1946年,联共(布)中央在关于剧场上演节目及其改进办法的决议中,向所有戏剧工作者提出了这样的任务:“创造鲜明的、在艺术方......
从戏剧创作角度出发,戏剧是虚拟的,人物是虚拟的,故事是虚拟的。戏剧表演要不要也是虚拟的,需不需要调度真实感?这是戏剧表演领域......
多年来，无论是电影美学观念还是电影表演艺术的审美情感，随着时代发展，人们对其的审视要求都在悄悄地发生着改变，而作为培植人才的电影......
自从斯坦尼斯拉夫斯基创建了属于他的表演"体系"以来,表演便成为了一门科学类型的学科,坦率的来说,就是塑造角色人物形象的规律找......
情绪记忆是斯坦尼斯拉夫斯基体系中重要的组成部分,它是斯坦尼理论中激发真情实感的具体操作技巧。从莫斯科艺术剧院的排练厅,到纽......
“方法派”表演理论是一种以斯氏体系为基础并结合美国本土文化,发展而来的戏剧影视表演理论。它的出现可谓改变了美国戏剧影视表......
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斯特拉·阿德勒是20世纪美国最有影响力的表演训练教师之一,作为唯一一位与斯坦尼斯拉夫斯基本人学习过的美国演员,斯特拉·阿德勒......
【正】 要把小剧场戏剧作为一个学术探讨的对象,我们首先想到的论题大概是:从小剧场的空间特征归纳小剧场戏剧的美学特征。其实,对......
【正】 我在一九七一年至七二年间写《环境戏剧》是为了把那些可能被称为环境戏剧的实践活动写下来。我的理论是根据我开始在新奥......
没有戏剧的讨论就没有戏剧的繁荣。中国剧坛关于戏剧观念的讨论,实际上是从开国之初确立斯坦尼斯拉夫斯基体系主导地位的头一天开......
漫谈北京人艺的风格北京人艺在党的领导和敬爱的周总理的直接关怀下,贯彻了党的知识分子政策,特别重视发挥专家的才能,坚持不搞一......
斯坦尼斯拉夫斯基体系与布莱希特体系、梅兰芳体系并称世界三大表演体系。斯坦尼斯拉法斯基对于表演的创作原理和训练方法称之为"......
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