音乐游戏发展年岁很长很长，“出圈”视频是数不胜数的，与此同时和“出圈”并行的，是音乐游戏从类型到玩家十几年如一日小众的现状。每次“出圈”热潮后不久，音乐游戏圈都会迅速恢复原状，少量新玩家加入，并不能改变它的关键内核。即使是《节奏大师》最热时，其产生的利益也远不足以动摇传统音乐游戏稳固的产业生产秩序。
　　音乐游戏高门槛，高投入的特点早早地就将大众玩家无形隔离在外，它不适合大众，屡屡“出圈”带来了热度，却也带来了对舒适圈的冲击，尤其是在几乎不可能走向大众的前提下，这样的需要小众“原住民”不断去修复的冲击引起他们的反感并不令人意外。
　　另一方面，当“出圈”对于一个小众游戏类型有绝对的推动作用时，或者说“出圈”带来的潜在用户群有足够转化率时，小众游戏的游戏生态就会被彻底改变，逐渐与大众化的需要结合产生新的形态，这些新生态更有益于游戏的发展，有些新生态里还会有“原住民”的一席之地，有些新生态则是彻底将“原住民”驱离。
　　不论是哪一种变化方向，从小众游戏“原住民”的角度来说，这把双刃剑，更多的是将剑刃朝向了他们。

结束语

　　小众游戏该“出圈”吗？游戏厂商觉得小众游戏“出圈”不是坏事，对于扩大潜在用户群也求之不得。而处在小众游戏生态的“原住民”，他们往往只能随波逐流。